《桂林山水》兩首

 

　　兩首《桂林山水》，應該都是產生於六十年代的，不過筆者暫時卻未知道這兩首樂曲的創作者是誰。為了有所區別，筆者常常權宜地稱一首是「輕音樂版」，一首是「仿古版」。樂曲以「桂林山水」為題，想當然音樂家在創作時是想着優美的桂林山水風光，並努力讓人從曲中想到桂林山水之美吧！

 

　　印象裡，我是先知道有「仿古版」，後來才知有另一「輕音樂版」的。記得早在初中到女青年會的中樂組尋師學吹笛子的年月，加入中樂隊未幾，曾見過演出這仿古版的《桂林山水》，所以對它的印象可說是極深的。事實上，這個版本的出現頻率也頗高，不但粵語武俠片裡會採用，有時電台的民間故事，也會用這首樂曲的某些片段作為過場。

 

　　近日，筆者決意把兩首《桂林山水》的曲譜採記出來，研究一番。結果亦頗有一點發現。先說「仿古版」吧。筆者所以說它是「仿古版」，是覺得這個版本曲意較古樸，像一幅洗煉的水墨山水畫，只是寥寥幾筆，卻把山水的空靈優雅全盤托出。當然，「仿古」二字不免有點貶義，或者應稱為「古意盎然版」。而仔細把它的曲譜記寫出來後，是更明白這曲子的古意何來。

 

　　首先，如不計轉調，這《桂林山水》譜面上的主旋律是以純五聲音階構成的，而在曲式上，採用的是散點透視的結構，它不斷向前發展，很少再現之前的段落（較明顯的再現，如第三段和第六段開始的兩小節，跟第一小段的下句，亦即第七、八小節可算屬再現關係，但後來者亦俱已有所變化），這種結構，是中國古曲常見的，筆者想，樂曲的古意不少就是從這裡來。事實上，這種散點透視的結構，也真像是把一卷山水長幅展開着觀賞，畫面漸開，但覺步移景換，不斷見到新的境界。

 

　　如下面的手寫曲譜所示，筆者按自己的理解把這首古意《桂林山水》分成七段，它們長短不一。第一小段只用笛子和琵琶主奏，那空靈的樂音，很能渲染那種人在山明水秀中的恬適心境，簡直就是曲中有畫。第二小段承接了第一段的樂意，但更深遠些飽滿些。第三小段由洞簫主奏，像是看到另一處的動人風光，事實上這一小段的兩句半樂句，亦很奇崛，值得愛寫旋律的朋友細味。第四段又步移景換，小合奏奏出悠長的樂句，一句長十二小節，音域橫跨一個八度加五度，如此悠長的抒情樂句，彷彿是對大自然的神妙造化的深情讚嘆。五、六段轉到近關係調上去，情緒上則進入一種平和境界。最後的第七段，轉回原調，其情緒變得較熾烈，但卻非高歌起舞，還是屬於比較深情而不狂野的縱唱。

 

 

 

 

　　相比起來，輕音樂版的《桂林山水》，結構就現代得多，它完全可以視為屬於ＡＡＢＡ的曲式，不過那Ｂ段乃是Ａ段的一次變奏。這輕音樂版看來只集中表現「對大自然的神妙造化的深情讚嘆」，「曲中有畫」的感覺則不多。不過，曲式雖是比較現代，但樂句的開展卻也跟「古意版」異曲同工，那種蜿蜒曲折，在往復回還中總是有出奇不意的小變化，這是另一種「步移景換」，可以說，樂器玩奏者卻是最怕碰上這類樂句，因為很易在兜兜轉轉之中暈頭轉向，不知該接那一路小變化。

 

　　最後想交代一下，手頭藏有兩冊百利唱片公司的唱片目錄，一本編印於1962年12月，一本編印於1964年9月，但在兩本目錄裡都只能找到一張編號M-144的10吋黑膠唱片，標題就是《桂林山水》，演奏單位是「中央新聞紀錄製片廠」，同一唱片裡，除了《桂林山水》，還有《陝北組曲》、《翻身的日子》、《新春樂》、《舟山鑼鼓》、《大得勝》等五首樂曲。而今很難判斷這個版本是古意版還是輕音樂版，但假如另一個版本是1964年以後才推出的，則這M-144唱片裡的《桂林山水》當是古意版，因為《如來神掌》片集都用到它嘛。

 

《桂林山水》古意版音樂片段

 

 

　　這裡特別鳴謝替我把音樂從錄音帶轉成mp3及剪成片段的網友！