終於把籌備多時的新書《曲詞雙絕──胡文森作品研究》實實在在的捧在手上，而內裡的許多歌曲，都幾乎唱得爛熟，不獨是「天天頻唱《燕歸來》」。這次新書的出版，讓我在校對歌曲曲譜上有新的經驗：單是逐字逐個音符校對是不夠的，因為出版社的校對朋友大都沒有校對曲譜的經驗，這一關必須自己嚴格把守。想想以往的拙作，錯漏最多的就是曲譜部份。今次，每頁曲譜除了仔細校對一次。還要反覆的去唱它多次，在唱的過程，就容易看到錯漏的所在，每唱一次都有新發現！直至連唱兩三次都再不見有新的錯漏，才算校對完畢。此所以校對好這批曲譜後，對胡文森的作品就更熟悉了，縱然當中大部份根本都沒有音響資料。
把新書翻着翻着，感到編輯陳靜雯小姐在編排上很有心思，以雙色印刷，因而使其中的曲調分析份外一目了然。書後的胡氏手稿部份，用了另一紙質的紙來印，顏色略帶米黃，比對起前半部份的白書紙，亦是一眼就能區別出來。新書出版，原是喜悅之事，可是今次感到遺憾的事也來得太快。彷彿注定要有此一憾。固然，做歷史或作家的研究，總是一個永不會有終點的過程，永遠會有新的材料在其後發見。像早年的那冊《粵語流行曲四十年》，才出版了不久，就陸續接觸到很多之前沒見過的材料……
就在近日，在查找資料時見到了幾闋胡文森的「新」歌詞，當中有兩闋是調寄《妝台秋思》的，還有一闋竟還是調寄《鷓鴣飛》（陸春齡以笛子吹的那個版本的慢板部份啊！）的。而最令我驚愕的是，很遲才知道有個《粵樂在香江》的小型展覽在中央圖書館舉行，當看到展覽裡所展示的胡文森手稿真跡時，不禁失笑──研究胡文森作品手稿近兩年，竟不知真跡是以雙色書寫的：曲詞與工尺以黑色墨水筆寫，叮板以紅色墨水筆標示，非常醒目。我一直不曾察覺有這個情況，當初把中央圖書館複印給我的胡文森手稿捧回家的以後，就一直認為真跡也像複印本那般，是單色的。
新書原擬把胡氏手稿的真跡拍攝製版的，但中央圖書館為了保護真跡，建議以複印本替代。這番保護真跡的好意，是很理解的。故此也就以複印本來在書中展示胡氏的手稿。可是這樣一來，我始終沒機會察覺真跡是雙色書寫的。因此，書中「手稿整理」一章，由始至終沒有提到這非常重要的「雙色書寫」。說來，要是我早幾天去看那個展覽，或者還能在新書的終極校樣上做一點「搶救」。
胡氏手稿是非常整潔的，這樣的手稿以「單色」書寫，都已經非常費時間費精神，更何況是以「雙色」書寫，所耗的心血就更厲害了。上世紀五十年代的撰曲家的筆耕生涯，何止是出賣創意，那些逐個字逐個工尺逐個叮板去書寫去標點的手藝工夫，其毅力與敬業精神，教人折服不已。
沒法在新書中提到這「雙色書寫」，真是一大憾事！
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