粵語歌先詞後曲的寫詞技術淺說其三

 

 

 

　　前文說，想寫出來的文句有較佳的旋律感，字音音高的走向最好就是多用「平行」、「級進」，而「跳進」則只宜偶然出現。但是，如果所寫的題材需要較豪邁及雄渾的氣魄的話，那就不妨多用些「跳進」。像下面幾首老歌就是很好的例子：

 

                三＾二四＾零，四＾零二四三（《大俠霍元甲》，又名《萬里長城永不倒》）

 

                三＾零＾三三三四，三四＾零二四二（《近代豪俠傳》）

 

                三＾零，四三四三四＾零＾三；三＾零，零二二二三＾二（《天籟…星河傳說》）

 

這裡每有「＾」之處就是一次「跳進」。

 

　　也可以說，一個句子裡音高走向多「跳進」，則即使不是具雄渾豪邁的氣概，其感情也是較激盪的、強烈的！

 

　　類似的感情意蘊傾向，我們還應注意下面兩種情況：

 

　　　　第一種情況：二D四

　　這種字音音高的級進，與之相配的音程是「小二度」、「小三度」，性質是不穩定的，有「苦痛」之意味。

 

　　　　第二種情況：零D二、四D三

　　這類字音音高的級進，與之相配的音程是「大二度」、「大三度」，性質是穩定的，有「歡暢」之意味。

 

　　可見，如果想歌詞在聲情上多帶些憂傷苦痛之意味，應多用「二D四」；反之，想歌詞在聲情上多帶些歡樂情緒，就宜多用「零D二」及「四D三」

 

 

　　在字音音高走向方面，我們還要注意「邊緣效應」，所謂「邊緣效應」，就是「零、二、四、三」裡最高音的「三」和最低音的「零」，二者處於音高序列的「邊緣」，其特點就是可以連續重複出現多次而不用怕單調，尤其是處於最高音位置的「三」。

 

　　這裡稍解釋一下，比如說《皆大歡喜》主題曲裡，有一個句子：「一生中，離離合合是否應該……」，其中「一生中」和「否應該」的音高都是「三三三」，但配的旋律音都是so mi re（可參閱《皆大歡喜》主題曲詞曲配合淺析）。也就是說，連續多個「三」，往往可以譜成向下滑落的旋律線。反過來說，連續多個「零」，往往可以譜成向上爬升的旋律線。不過，「零」音實在太低沉，連續使用效果不大好，但高音「三」則沒有這個問題。其實，如果閣下有興趣觀察一下，在很多先曲後詞的作品裡，「三」音連續出現的情況是很常見的。

 

 

 

 

待續……