九聲不辨卻填詞者，多矣！

 

　　下引的一篇文章，乃是1977年7月9日《明報》副刊「自由談」的文字，作者署名是「直言人」，而見報時標題為「對黃霑先生的感想」。其實，七十年代我是沒有看《明報》的，這些七十年代的《明報》資料，都是年前在做「香港流行曲年表」時的副產物──在圖書館看舊報膠卷時順道搜集回來的。又，「自由談」者，是《明報》副刊讓廣大讀者自由投稿的欄子。

 

　　在《明報》及《明報週刊》寫文章的作者之中，似乎以黃霑先生對粵曲及粵語聲調配樂的問題比較有興趣，最低限度筆者曾在《明週》一個黃先生的短專欄（似乎叫做「裝飾音」吧）中看過黃先生論時下某人的廣東詞配得如何如何，而同類題目，簡而清、林燕妮等是不會寫的。

 

　　黃先生近年來既演電影、又做導演，既唱歌又作曲，集數事於一身，可說是多能。時下作曲配詞的人很多，而配得好的極少，黃先生既一再為文談配詞與廣東話九聲的關係，初時以為深通此道了罷？而細看起來卻非如此。黃先生所作的曲子中有不少是字與音不叶的，尤其以往年看黃先生演的電影《大家樂》，內中有一首歌由阿Ｂ、阿倫等人輪唱書中自有黃金屋、書中自有顏如玉、讀書多厚福……的一首明顯暴露出黃先生對廣東九聲配音樂的知識懂一些而未通。

 

　　該曲以入聲的屋、玉、福、木、仆等用押韻，為行險之着，原亦清新可喜，但不知是黃先生的主意，抑或是唱者的主意，唱此入聲字時每每作輕微上滑音，遂致聽來不似入聲，而使人覺得不舒服，豈不聞「入聲短促急收藏」的口訣嗎？入聲而拖腔，即不似入聲了。當時我已經懷疑黃先生未通九聲配音的方法，直至今年七月三日《明報》的「黃霑隨筆」又大論「廣東歌詞」，我看過之後，乃得確知黃先生不懂廣東九聲，而自以為懂，故此他作的曲，配的詞，才會時好時壞！

 

　　該段隨筆論以廣東字入樂之難，九聲讀錯了，即意義大變云云，這話是老生常談，自然不錯，但黃先生舉「我愛你」誤作「鵝愛你」為實例時，說「我愛你」三字「都是高去聲」，則錯了，說「鵝」字是「低去聲」，亦錯了！

 

　　「我愛你」三字，只有愛字是高去（或稱上去、陰去），「我」、「你」二字都是低上聲（或稱下上或陽上），「鵝」字乃是低平聲，此乃「讀音」，「語音」可以讀「高上」聲，無論如何，絕非「低去聲」，此可以引書為證的。

 

　　目下電影，電視公司請人作曲配詞，所付酬勞並不厚，以戔戔之數自然請不到高手，就算有高手肯接此事，亦不願花太大的精力去從事，甚且有高手這樣做的：酬勞低，則隨便作一曲，而不發表自己的名字，如要附帶發表作者名字，則須另收費用。此所以有「相對亦難」唱成「相對亦爛」的妙句。

 

　　在一般人均不注重聲與音樂的關係的時候，黃先生肯加以研究，那是好事，只望黃先生加一把勁，弄懂了此中學問，使樂壇多幾首好曲，則人所深盼。

 

　　這篇讀者自由談，提到「入聲短促急收藏」，「入聲而拖腔，即不似入聲了」。其實，「入聲短促急收藏」是辨認入聲字的口訣，卻不是填詞時如何用入聲的口訣，而「入聲而拖腔，即不似入聲了」也並非絕對，且以紅線女的名曲《昭君出塞》為例，「只有那彤雲白雪比得我皎潔心腸」一句中，那個屬入聲的「白」字就向上方拖了一個音，而另一句「最是耐人憑弔就是塞外一抹斜陽」裡，「一抹」兩個都是入聲字，而兩個字都拖了不少音啊！紅線女是粵曲高手，對文字聲調與音樂旋律的配合，絕不會胡來，她既然也曾把入聲字拖腔唱之，至少說明「入聲而拖腔，即不似入聲了」的說法並非絕不可犯之禁！

 

　　不過，這篇文字的確道出了一個無法否認的事實，至少在1977年的時候，黃霑是並未完全懂得分辨粵語的九個聲調的。

 

　　只是，這又有甚麼奇怪？

 

　　筆者亦可以指出一大事實，在1983年鄭國江為香港業餘填詞人協會主持填詞講座時，當在座有人問及九聲的問題，鄭國江坦白承認他其實是不大懂得分辨九聲的。

 

　　三大詞人，當年原來有兩個是不大懂分九聲的，後來學會了沒有就不得而知，而這也實在不會有誰去特地考核一下的。正如無論甚麼時候，筆者大抵亦不會突然捉着盧國沾前輩問：「你其實懂不懂分九聲的？」我另一位樂壇好友韋然，倒是曾經為在歌曲創作上打滾了這麼多年，卻仍然連平仄都不會分而有點不好意思。

 

　　所以，我確信，香港流行樂壇眾多填詞人，不知平上去入為何物的大有人在，都是如港人俗語所說的「打天才波」罷了！事實上，作為唱片監製，大家又認為應否具備粵語聲韻的知識呢？只是，既然在填詞人中都沒幾個對此有認識，便休想唱片監製對此有認識了！

 

　　「打天才波」是沒問題的，土生土長的粵語人，總是比較容易知道填出來的詞句是否協音的，真的不用懂聲韻學的，可是，另一些詞曲配合的問題──特別是字音輕重跟音樂節拍的配合，這些「天才」型填詞人便常常碰壁，把「的了呢嗎」這些輕聲字放在重拍或長音上的毛病，無日無之！