關聖佑其人（一篇舊專訪）

 

 

　　日前在《信報》文化版談香港的賀年歌，談到《歡樂年年》和《迎春花》的作曲者關聖佑，想起當年曾替他做過一次訪問，覺得這舊稿是可以讓大家多了解他的，故此現在將它整篇貼出來，也補充一點兒資料。訪問原刊於1984年6月8日《香港商報》。

 

　　現今問起亞視的音樂主仼，未必有多少人答得出是關聖佑。當去年他走馬上任時，就有很多人嘀咕：他究竟是何方神聖？

 

　　很多時，都覺得關聖佑有點怪怪的，因為他既寫作正統音樂的作品，又毫無芥蒂的照寫流行歌曲的作品，當然，由於他創作正統音樂方面的作品仍比較多（這一點看來是不大對的），故聲名在正統音樂方面也較高。最近，香港中樂團也不管他死活，先寄了作曲費給他，實行「先斬後奏」，逼他為中樂團寫兩首作品。

 

　　「為甚麼你可以又寫作正統音樂作品，又寫作流行音樂作品的？這兩種音樂有很大分別呀？」

 

　　「這其實是我好玩而已。當然，由寫彼種音樂轉寫另一種音樂，也得腦袋能轉得過去。」關聖佑說：「我覺得當中沒有難易之分，要求高自然覺得難，反之，若要求低便會覺得容易。假如要求高，有時可能寫了十幾個稿本也沒有一個是自己滿意的。事實上，若是認真創作的話，一位作曲家一年寫兩首作品是最能保持質量的，不過，商業社會可沒有這樣的環境。」

 

　　「但是，正統音樂作品的長度通常是流行音樂作品的數倍呀？」記者打岔問。

 

　　「不錯，正統音樂差不多都是大型作品，結構很嚴謹，但也只是在構思方面多花一點時間罷了。」

 

　　「除了音樂，你還有甚麼特別的興趣？」

 

　　「認真來說，我甚麼都沒興趣！」

 

　　「那麼音樂呢？」

 

　　「音樂也不喜歡，只想到死！」料不到關聖佑有如此的一答。「事實上，有時感覺寫曲很痛苦，但被迫投入，而完成作品後，則有一種終於可以透一口氣的幸福感。」

 

　　跟關聖佑談話，經常感到他那從不積極進取的人生態度，有時甚至是玩世的，不過，當真正要做一件事情，他又可以很認真的。細想一下，假如關聖佑真的甚麼也沒興趣，又怎會答我：「最喜歡配電影音樂。」

 

　　很少留意電影配樂人的名字。不是他說，也不知去年《新蜀山劍俠》（除主題曲）和最近的《南拳王》都是他編寫背景音樂的。

 

　　談起過去，關聖佑表示小時候家庭很有，但沒承餘蔭，試過一段時期幾至賣血為生，文革時也受批鬥過，數得出「死」過十九次，故此，少年時反叛性很強的他，終於也磨至「化」了。關聖佑在廣州出生，受伯父的薰陶，經常流連於粵劇戲班，有一次甚至走上台做起《二堂放子》。在香港讀過小學，1953年返回廣州，在廣州音專讀了三年附中，主修古琴，兼修鋼琴，再攻讀三年專科，專修作曲。1962年，關聖佑的作品已在羊城音樂花會展露鋒芒。

 

　　1968年，關聖佑由廣州移居香港，隨即在風行唱片工作，那時初接觸流行音樂，抱的是學習的心情，可幸，他為劉鳳屏寫的一曲《快回頭望一望》，很受聽眾歡迎，使唱片公司對他有信心。不過，關聖佑一直都沒有與任何機構正式簽約，因為他不喜歡打工，也不喜歡給別人管。

 

　　據關聖佑自己說，懶起來，試過幾年呆在家裡，沒有工作。這也許是誇大之言，事實上多年來都有機會見到他的作品發表，數量雖少，質量卻高，如當年（1977年）為無綫《民間傳奇》寫的《江山美人》套曲，就流行一時（年前，研究香港流行曲裡的中國風格旋律時，有幸聽回他在1976年為無綫寫的《寶蓮燈》套曲，內裡有多首二部合唱，比1983年顧嘉煇的《射鵰英雄傳》套曲不知先行了多少步，不過在當時來說是太前衛了吧），之後，也為無綫寫過《男人女人》、《同屋共住》等劇集的歌曲。正統音樂方面，《祭神》、舞劇音樂《鏡花緣》、《鷹爪手決鬥太極門》都是為樂迷津津樂道的作品。而《祭神》這首樂曲，去年放煙花時更獲選作配襯音樂，只是沒有人注意吧了。

 

　　一直沒有與任何機構簽約成正式員工，但在亞視，他卻是正式簽約。關聖佑解釋，是他老友徐小明叫的。

 

 

 

　　補充一下，七十年代的時候，關聖佑有時也會寫起歌詞來，例如你可以在汪明荃早年（1978年）的一張唱片《心有誓言萬千》找到幾首他的詞作，其中還有一首竟是喚作《遮》，可那時還沒有人把汪明荃喚作「阿姐」呢！《遮》的歌詞也甚有趣，且錄如下：

 

好天遮太陽，雨天擋風雨，天天給我效勞，把遮多用處。

你可有把遮的好處，時時為我，遮陰辟風雨。

哎唷！撐開夠渾圓，摺番遮身軟，一開一摺任煎熬，筋骨未斷。

你可有把遮的好處，柔情全為我，一生心堅決。

哎吔唷，愛心永難斷，

哎唷，響屋掛床前，去街身邊帶，

天天相對未分離，春秋不忘懷。

你可有把遮的好處，時時陪伴我，不賒相思債。

哎吔唷，把遮願郎買，哎唷！