五十多年來香港改編歌印象（5）──完結篇

 

　　深知道香港流行曲中的改編歌，要談起來絕對不是三言兩語可以說得清的。之前談了四篇，勉強是理清了它的歷史淵源，以及它的存在意義。這一篇，混混雜雜的談，也只能帶出冰山的一角。

 

　　或者首先說說，即使同是唱中文歌，台灣的流行曲卻是以創作為主的，改編只是支流，怎會像香港那樣，改編歌主流了很多很多個年頭。這只能說是各有前因莫羡人。好比說，台灣即使是日治時代，日本採高壓政策壓制閩南方言，偏偏反而激起閩南歌的創作力量。香港則完全不同，處在懷柔的環境裡，幸而並非處在加熱中的水中蛙，不然是死了都不知是甚麼事。

 

　　八十年代中後期，經過第二波樂隊潮流的衝擊，由於不同於第一波儘唱英文，而都是唱中文的，幾年下來，香港的創作力量開始有較好的基礎，但當然還遠遠應付不了唱片工業的大量需求。而這時，不管商台是否心急反而辦了壞事，幾年間要搞到「無樂不作」，「揠苗」倒也真能「助」一下「長」，再經回歸十年，年青人的家國意識比起過去幾十年，真是強得多了，他們作品的出路也多了，所以，近幾年香港流行樂壇的創作力量是更見茁壯。但不要忘記這其實是費了近二十年時間孕育出來的。

 

　　然而，改編歌的功過該怎麼評說，比方說，如上一篇篇末所言：「所以人們常說近十年八年，改編歌少了，聽本土流行曲長大的新一代，倒反而對他國音樂認識少了！」其實這種說法也頗荒謬，想想別的國家如英國、美國、日本，其國人如何認識他國的音樂，是靠改編歌還是別的傳播媒介？

 

　　或者可以這樣說，流行曲根本就是舶來產物，激一點的說是一種「文化侵入」，中國人聽流行曲，也就大部份唯歐美樂壇的馬首是瞻，人家是強勢，是源頭，我們不外是拿來改編，即使創作，亦常常要拿來臨摹，本土的音樂元素不是別的，就只是「土」！其實何必鄙夷改編歌，更不該把改編歌趕盡殺絕。改編改編，就是對人家的成功創作的稱許。我們不是也很期望有多幾首像《玫瑰玫瑰我愛你》、《第二春（Ding Dong Song）》等獲老外改編的中文歌嗎？

 

　　據說中國人都很愛談中庸與王道，恥談「文化侵入」，但現實是，中國的流行文化一直處於弱勢，處於被侵入的一方，即使只是談中庸王道也不可得。香港的流行音樂，現在算是有不錯的創作力量，但大氣候還是沒改變，依然是歐美強勢的格局，只要一天如此，就一天都會以改編或臨摹的方式稱許人家的成功。作為樂迷，有好歌就聽罷，全球大格局，一個人一時之間能做點甚麼？期待蝴蝶效應嗎？