五十多年來香港改編歌印象（1）

 

 

 

　　香港粵語流行樂壇的改編歌，可謂有深厚的傳統，又或者，應說是當年從粵曲粵劇界承襲過來的。

 

　　粵曲粵劇界有所謂小曲，往往就是拿現成的曲子填詞，只是偶然才會有新製的小曲，但大老倌好像還很不喜歡，稱這些新創作曲子為「生聖人」，語帶貶義，好像小曲就應該是舊曲，而不應是新創作的。

 

　　五十年代，開始有唱片公司推出所謂「粵語時代曲」，可當時能用的音樂人，都幾乎是來自粵劇界的，所以，這些音樂人，常常把「粵語流行曲」當「小曲」辦，以拿來改編為主，但也不能說全沒有新作的曲子，王粵生、胡文森都寫過一些，呂文成、周聰也寫過一兩首。其實也很難怪，當時唱粵語時代曲的人，同樣是出身粵劇粵曲界的，唱腔滿口粵曲味，對我來說，這是個非常土氣又可愛的年代。真的，以滿口粵曲腔味去唱中詞西曲《飛歌跌落坑渠》，以西曲對抗西來的阿飛文化，跟調寄《帝女花．香夭》之《買麵包》：「落街冇錢買麵包……」（這首《買麵包》的主題其實也是做阿飛會墮落，墮落到買麵包都冇錢）以廣東小曲對抗阿飛文化，都是如此可愛，拿來改編，在那個年代，就是這樣天經地義！

 

　　六十年代，粵語娛樂圈開始冒出青春派，林鳳、蕭芳芳、陳寶珠的鋒頭逐漸蓋過有深厚粵曲粵劇背景的任劍輝、白雪仙、小燕飛、芳艷芬，另一方面，西風吹得更勁，占士邦、獨行俠、披頭四，青年人都走了去夾band，他們創作他們的英文歌，出他們的英文唱片，即使忽然有個新加坡友，拿了披頭四的名曲來大唱《行快Ｄ啦》、《一心想玉人》，風靡香港的草根階層，這群年青人還是毫無省悟，不覺得唱歌呢，就應唱母語！於是陳寶珠、蕭芳芳就只能繼承五十年代的粵語時代曲傳統，凡事拿來為主，所有電影歌曲幾乎都是改編歌曲，歐西的、國語的，能拿來的就拿來。反正珠迷芳迷不會介意她們唱的是改編的還是原創的。

 

　　但也不能說當時粵語娛樂圈沒有原創，看看現在可以買得到影碟的《六指琴魔》，影片中全部歌曲都是原創的，但那種戲曲風味，能接受的人就不多吶！《女殺手》也是一個神奇案例，以其時最摩登的跳舞音樂節拍，配合最粵曲傳統的問字取腔方法衍生的曲調，竟成流傳廣而遠的經典！

 

　　就這樣，粵語流行（時代）曲從開始發展的二十多年，就已經是慣了改編，慣了舊曲新詞，覺得舊曲新詞就是創作。那時，大抵也不會有哪個沉醉在英文流行曲世界的年青人去質疑，陳寶珠、蕭芳芳、鄭君綿為何不多唱些本地創作歌曲？只是我唱我貓王腔披頭四腔的英文創作歌曲，你唱你粵曲腔的粵語改編歌。

 

　　假如，雖然世上沒有假如，六十年代的後生仔，懂得唱歌應唱母語，以粵語唱他們的夾band創作歌曲，那將會產生一個很不同的粵語流行曲世界。但那時，又會有哪個年青人去質疑，為甚麼我們不用粵語唱band歌？泰迪羅賓不會！許冠傑都不會！