談雙潘惹非議──歌評往事(103)

 

　　潘源良的歌詞創作，到八六年才開始進入佳境，傑作漸多，如八六年初的《婚紗背後》，年中的《最愛是誰》、《曾經》、《Kiss Me Goodbye》、年底的《海誓山盟》等。而令我更意外的是他還不幾寫很多質量很好的非情歌，單以八六年來說，蔡楓華唱的《日以繼夜》、群星合唱的《百年寄望》、甄妮主唱的《飛翔境界》、林子祥主唱的《數字人生》、夏韶聲主唱的《一人戰爭》、劉美君主唱的《霓虹鳥》等，雖都不大流行，卻是我欣賞的。

 

　　有種很奇妙的心理，驅使我在這時候寫一篇希望人們不要搞錯潘源良和潘偉源（香港的填詞界總是成雙成對，先是雙沾，然後雙林、雙潘、雙周、雙偉文……）的文字，而文字寫出來，是偏重潘偉源的介紹的，其實這個時候，我跟潘偉源已疏遠了很多。

 

　　在此文中，我又提到關於「近水樓台」的看法：

 

　　「……潘偉源在『填詞界』走紅得這麼慢……是因為潘偉源是圈外人，總不及圈中人那樣近水樓台，再者，潘源良崛起後，不少人眼中只有潘源良沒有潘偉源，即使見到潘偉源的名字，也以為是弄錯了。」

 

　　此文見刊後，收到潘源良寄來的信，表示對這種論點感到失望。他寫道：

 

　　「假若填詞界真是圈外人難以染指，我們怎樣解釋鄭國江那數不勝數的作品？『圈內人』難道可以獨攬作詞特權？」

 

　　他在信中還說到自己是如何一步一步在詞壇站穩的。總之，他相信「有志填詞，就要自己努力再爭取機會！」而不相信若無近水樓台關係，便難染指詞壇。