說王粵生的乙反調作品

　　

 

 

　　這幾天還是很熱衷於用二胡去拉奏乙反調的曲子，想充分的感受由乙反調所生成的獨特意趣。誠如孫新財先生所言，這類樂曲其實不多，除了比較著名的《昭君怨》、《連環扣》、《雙聲恨》、《餓馬搖鈴》、《流水行雲》、《禪院鐘聲》，再數下去就有點難了。但其實要數起來還可以數出不少曲例，像我之前說過的《乙反戀檀》，都可算是一首乙反調名曲，而且可說是奏乙反調的「入門」曲子，另外，據琵琶曲《塞上曲》的一段改寫的《悲秋（又名《紫雲回》）》，以及紅線女的名曲《昭君出塞》開始的一段小曲《子規啼》，都非常有名。

 

　　戰後至五十年代中期，香港的粵曲創作人王粵生和胡文森寫的乙反調作品亦甚有份量，而相比起來，王粵生的更富實驗意味。至於孫新財先生說內地在建國後便少見到用乙反調寫的新曲，亦非事實，比如余其偉演奏的《思念》與《琴詩》，都有使用乙反調的。或者可以說，乙反調的更多實例是大量地散見於粵曲的板腔體唱段裡，數量是成千上萬，讓人耳不暇給，真要研究乙反調的旋法規律，怎可以對這些唱段視而不見？

 

　　接下來想集中說一說王粵生的幾首跟乙反調有關的作品：《懷舊》、《銀塘吐艷（又名《荷花香》）》以及《絲絲淚》。

 

　　《懷舊》是最傳統的粵曲轉調模式，在正線和乙反線之間轉來轉去，不過，也許為了適應流行曲必用的十二平均律，《懷舊》的那段乙反線曲調：「５４２５６５……」，早就改寫成西洋小調的模式的「６５３６７６……」，這樣，便變成西方音樂很少見的大二度轉調。

 

　　《絲絲淚》是全首都是乙反調的，但同樣是有改寫成西洋小調模式的版本流傳，過去我用洞簫吹的，就都是依據西洋小調模式的版本來吹奏的，不過，每奏至「６５６２３……」喜歡把５音奏成 ^＃５，以前說不出原因，現在知道這是更近一點乙反調的色彩。

 

　　《荷花香》委實就是一次玩變律的實驗，之前的一大段，是用西方的大調音階寫的，音樂過門裡甚至有^＃４這個音，絕對是十二平均律的東西，但最後有四句，卻轉了去使用傳統廣東七聲音階的乙反調，而且不是從正線轉乙反，乃是從反線轉乙反，這在粵曲粵樂裡是比較少見的。這四句乙反調，同樣也有西洋小調模式的版本（於是整首歌便變成西方的同名大小調轉換），讀者可以參看下面的掃瞄曲譜比照研究一下。說來，很多歌手灌唱《荷花香》，都常常把最後這四句轉了調的小樂段刪去，以至很多人都不知有這樣的四句呢！

 

　　從王粵生這三首乙反調作品的流傳情況，可以見到為了靈活適應不同的演出場合，早就「一曲兩制」，十二平均律西方小調模式版本與傳統廣東七聲音階乙反調版本並存！