隨物賦形──宋詞與流行歌詞（10）

　　

 

 

　　之前多篇文字，細談了宋代詞人周邦彥、柳永寫詞的章法，用意實在是希望能讓有志於寫歌詞的讀者，從中得到啟發。即使無志於此的，相信亦會發現，原來一首詞，單是章法上，可賞之處也不少。

 

　　不過，章法這事情，筆者總覺得，初學者自應多注意多講究，但一旦寫到有一定的水平、功力，也就不必再這樣斤斤於章法，往往下筆的一剎已胸有成竹，該用逆筆還是順筆，該是縱向鋪敘還是橫向鋪敘，早有打算。就如古人說的「隨物賦形」，「行於不能不行，止於不能不止」。用香港人的口語呢，則是「揸起支筆就好自然知道點去」。

 

　　事實上，如前文所說，在章法上能引起歷代文人研究又研究的詞人，僅有周邦彥一位。但為甚麼別的大詞人如蘇東坡、辛棄疾或李後主等，歷代文人卻很少提及他們的章法，這不等於他們的詞作沒有章法，而是他們信筆寫來，章法自然形成，雖然好像並不曲折，卻因情感橫溢奔迸，寫下的詞自自然然有一股震撼力。因此，這些大詞人的作品，除非章法特別奇峭，不然，都很少有人專注之研究之的。譬如辛棄疾，他的《賀新郎．別茂喜十二弟》，那大開大闔、跳躍動盪的章法，就深為歷代文人所激賞，但他的別的作品，就很少有人會專從章法上去品評。

 

　　回過頭來要跟初學寫歌詞的朋友說說，學習章法，除了可在古人的詞裡取經外，其實也可從當今的流行歌詞中汲取經驗，而後者畢竟更「真實」些，實用些。只是，當代的填詞人，卻又沒有那一位像周邦彥那樣，可以單在章法一項就深為人稱道的。所以，我們只能夠就一些自己欣賞、有感覺的流行歌詞，在章法上進行一番分析研究，汲取其中有用的作法。如此持之有恆，章法必大有進境。