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粵語歌文化歷史研究者,喜歡鑽研文字與音樂的創作,也喜愛數學與棋藝等等。

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2006-10-17 21:25:26

  

 

 

  有人因見到大陸的一位詩人說:

 

  「經濟壓力是真正可怕的壓力……但我是下了決心去做一個懷抱詩歌下地獄的人。」

 

  遂有這樣的聯想:

 

  「詩要奪得市場便要先走大眾路線,讓人看得明聽得懂,讓普羅大眾受感動。詩集沒有市場,但詩的另一形式卻市場龐大,而且可算是個金礦──歌詞……優秀的歌詞講究意象、音節、詞彙、感情等融和在一起的美,詩何嘗不是如此?眼見大量質素低劣的歌詞充斥樂壇,詩人難道無力在此分一杯羹麼?這是拯救詩歌可行的第一步。詩人不要懷抱詩歌下地獄,而要讓它們流滿人世。」

 

  這樣想未天真一些,因為,既有意為「詩人」,恐怕便不屑作流行曲填詞人。此話何解?

 

  首先是既為「詩人」,可能接受不了許多市井式,次文化式的流行音樂,既是如此,他們又怎可能投入這些音樂裡,為這些音樂填上歌詞呢!

 

  其次,「詩人」所以是「詩人」,往往竭力求新求深才感滿足,而且寫甚麼題材,怎樣去寫,一切主動權都由「詩人」自己掌握。但填詞卻不是,主唱歌手、唱片監製、唱片公司老闆都可以對閣下的大作指指點點,諸如

「用字好深噃!」

「唔係好啱我形象噃!」

「咁嘅題材冇乜人會共鳴嘅噃!」

「呢句D字我總係咬唔正個音,可唔可以改填另一個字詞?」

「對唔住!啱啱我地編咗個全新版本,你首詞個mood唔係好啱咯,可唔可以重新填過?」

「你首詞好正,但係我呢首歌希望有黃安首《新鴛鴦蝴蝶夢》那種style,而家興呀!你同我照咁款去寫過吖!」

 

  諸如此類的要求,相信會嚇退許多想「下海」的「詩人」。

 

 

  此文寫於九十年代中期,現在看來,文中所說的情況其實仍然如是,無多大改變。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

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