粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2006-09-29 15:58:20
有個感覺，中國詩歌向來都崇尚精煉含蓄，所以，總是篇幅短小的作品受到更多的注目。以宋詞這種歌唱文學來說，長調至百餘字的詞牌，尚是頗受歡迎的，但長如《鶯啼序》這類逾二百字的詞牌，讀者就少很多了。
到後來的元曲，可分成小令、帶過曲和套數幾類，但感覺上最吸引讀者注意的，還得數篇幅短的小令，帶過曲和套數吸引力相對是較弱的。
筆者也注意到一點，古代的詩歌理論，亦很少有專論套數這種長篇詩歌作品的作法的，反而一整部的戲曲劇本的作法的討論，也比談套數的多得多。
之所以想到這個問題，是因為看到香港人的粵曲裡，有好一大部份是所謂應茶樓演唱或應灌唱片需要而寫的粵曲，這一大類粵曲曲詞，要溯源尋祖，大抵一定會找到套數身上。二者的性質也實在相近。
或者是偏見，有一個時候總是覺得，茶樓粵曲或唱片粵曲都屬於「滲水」詩歌，也就是如何使用「滲水」方法把一個基本意念舖排衍化為長篇。說到底，是因為這種長篇作品跟傳統中所崇尚的精煉含蓄背道而馳，才有這種「滲水」的比喻吧！
公平點說，這類長篇作品該有自己的一套優劣標準，也該有一套自己的創作規律與理論，可是游目四顧，卻感到無處可尋。唯一想到的是「漢賦」，算是套數的遠親。研究漢賦的人算是較多，著述也有一點，大抵，需要從這裡借鑑借鑑一下了。
