粵曲裡新製小曲常見的一種手法

　　

 

 

　　所謂「新製小曲」，就是粵曲的音樂家為一闋新詞譜上曲調，這種音樂創作當年通常喚作「製譜」，為了保存這一概念，所以嘗試把那些從這種方式產生的曲調，稱為「新製小曲」。

 

　　粵曲中的「新製小曲」數目是不少的，而最近我忽然察覺到，有一類「新製小曲」都用了同一種傳統中國音樂所常用的手法：固定貫穿。

 

　　「固定貫穿」是李民雄先生在其大作《民族器樂概論》裡提出的術語，他在書中解說道：「特性音調（廣義地還包括樂句和小的樂段）在樂曲中有規律地在固定的結構部位再現（有時稍帶變化），這種再現最常見的是在句末或段末，起終篇結句的作用。」

 

　　我在下面的掃瞄圖片列舉了五個具體的「特性音調」的例子：

 

 

 

 

　　相信熟悉廣東小曲的朋友都很少沒有聽過這五首曲調的。可以看到，這五個「特性音調」都出現在小曲的前奏、過門以至結束的地方，亦可以看到《胡地蠻歌》的特性音調在第三次出現時稍帶變化。其實，《紅燭淚》的特性音調在中間的過門裡，也只奏後四小節。

 

　　這五首「新製小曲」，為何都用上了「特性音調」，而且都作前奏、過門以至結束用？大抵是因為替粵語曲詞譜曲，通常難以使用「重覆」、「模進」等重要的旋律創作手法，於是不斷以一個「特性音調」穿插在段與段之間，就變成是很重要的補償，讓曲子聽來有前後統一的感覺，也讓聽者對這個小曲的印象加深。可見，這類「特性音調」是整首小曲的命脈，必須寫得娓娓動人，讓人很易記住了它，而這就等於記住了這首小曲，這樣，小曲才會廣傳四方！

 

 

 

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