粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2006-09-10 07:27:18
對於旋律綫的高點，需要注意兩個問題：一是對高點本身要着重地深切加以體會，它是一條旋律綫中感情最飽滿的地方，演唱或者演奏時常在時值上略加以延長，曲譜上有時會記以延長符號或漸慢符號，而即使在曲譜上沒有甚麼標記，也可以根據音樂的風格及表現感情的需要而作適當的延長處理。
再者，全曲一道道彩虹的高點，應有一個合理的佈局，作曲時結合內容把它有意識的表現出來，這樣全曲感情的發展的層次就鮮明了，不然，作品將是混亂的、缺乏邏輯性的。而這一點是非常重要的，成功的作品，往往都體現出這個特徵。
這方面，在一些民謠和藝術歌曲中，有不少精彩的例子，如黃自的《玫瑰三願》、哈薩克族民歌《嘎哦麗泰》等，彩虹高點的佈局都是安排得恰到好處，很見匠心的。事實上，在《嘎哦麗泰》中，在無數的正彩虹型旋律綫（即虹峰朝上）中，以一、二個倒彩虹型旋律綫（即虹峰朝下）作對比，強烈而有效果，很值得仔細推敲，也讓我們知道旋律寫作也要有全局觀念的。
