《樓台會》──顧嘉煇化用及轉調手法舉隅

　　

 

 

　　拙著《被遺忘的瑰寶──香港流行曲裡的中國風格旋律（探討篇）》裡，有一節談了頗多顧嘉煇喜歡頻繁轉調的實例，不過，《樓台會》這個曲例卻沒有在書中提到。

 

　　近日忽然再聽到這首歌，覺得很值得一談。

 

　　這《樓台會》，由羅文和關菊英合唱，是七十年代中期，無綫《民間傳奇》劇集之《梁山伯與祝英台》的眾多歌曲之一，算是經典名曲。也許年代太久遠了，能在綫上試聽的，筆者只找到純音樂演奏的版本：

 

 

　　黃霑最喜歡說，流行曲的旋律創作，要半新不舊，讓人既似曾相識，又有新鮮感。一個方便的做法就是化用過去的名曲的個別樂句，黃霑最洋洋得意的便是《舊夢不須記》之化用《茉莉花》首句音調，另一首《晚風》，也化用了多首舊上海時代的國語老歌。顧嘉煇當然也有使用「化用」的方法，比方說，大陸人都頗熟悉的《上海灘》，主歌就化用了周璇的《漁家女》裡某樂句，副歌則化用了崔萍的《南屏晚鐘》副歌的樂句（不過，也許顧嘉煇自己都不知道，是舊歌入腦太深，化用了也不察覺）。

 

　　顧嘉煇這首《樓台會》，其實也是採取了「化用」的手法，被化用的樂曲不是別的，正是小提琴協奏曲《梁山伯與祝英台》裡的幾個樂句。看看下面的掃瞄圖片，就很清楚知道顧嘉煇是怎樣化用《梁祝》協奏曲的曲調而成為自己的《樓台會》的新旋律：

 

 

 

　　或者你會問：化用？和抄襲有甚麼分別？可是，化用得好，就是創意，筆者覺得顧嘉煇這《樓台會》的創意就在他頻繁地使用轉調手法來衍展旋律，使調子充滿變化。請先看看筆者的粗略的分析（見下面的掃瞄圖片《樓台會》旋律簡析）

 

 

 

 

　　歌曲早有明示，主歌是Ｇ調，副歌是Ｄ調，但其實，主歌的第四句已搶先轉到Ｄ調去，副歌的第二句是暗轉到Ａ調，第四句則又搶先轉回Ｇ調來，也就是說，這首《樓台會》涉及三個調門，它們出現的次序是：Ｇ─Ｄ─Ａ─Ｄ─Ｇ，這樣，旋律的層次與對比都會很強烈的。

 

　　以下試細說一下。

　　主歌，強起音，第二樂句是首句提升了四度的嚴格模進，有增加感情強度的效用。

　　第二、三句是頂真關係。

　　第三句中，５音急跌至低音７，便感情突見深沉。

　　第四句搶先轉到Ｄ調，也有「暗頂真」的關係，音階則屬下移至全曲最低音的地方，感情像是走向絕望似的。

 

　　副歌，弱起音，跟主歌的強起音形成對比

　　第二句是臨時轉到Ａ調，而它與副歌第一句則是五度的向上嚴格模進關係，這同樣有增加感情強度的作用，第一句是哀痛的，向上模進後，哀痛就更深了。

　　第三句是第一句的變化重覆，樂句的中間部份不變，頭部和尾部都作了變化。

　　第四句搶先轉回Ｇ調。

 

　　梁山伯與祝英台樓台相會，心情是複雜而痛苦的，顧嘉煇以頻繁的轉調來刻劃這種心緒，是很聰明的，也是頗成功的。