葉緣

　　

 　　「有教學生嗎？」我回頭問她。

 

　　「想跟我學的人很多，但我通常一一婉拒。教一個人是很花心血，我不想，因那些五分鐘熱度的人虛耗我的心血，除非讓我感到其人真有決心、毅力啦！」她道。

 

　　「這東西已經很少人玩，你還這樣揀擇學生，不怕終會失傳嗎？」我還是把頭擺正，向前望而聲向後問好了。

 

　　「我從來沒擔心過，因為這是修心養性的東西，總會有人鑽研的，而只要有兩、三個人肯接觸，便可以一代一代的傳下去，幾千年都是這樣的。」

 

　　若不是先前她朋友與她坐在一塊，而今就不用交談的這樣辛苦，我又大聲的問坐在的士（計程車）後座的她：「為甚麼不搞些宣傳推廣工作？」

 

　　「也有人搞的，但我自己就覺得，這小圈子的東西，就讓它小圈子好了，一旦要把它推廣，就會變成了別的事物，不再與原來的相同。」她倒十分堅執。但是想想流行樂壇，不是例子俯拾皆是嗎？劉以達會是八六年以前的劉以達嗎？黃家駒會是八六年以前的黃家駒嗎？

 

　　她反過來問：「流行曲界填詞人中，那個填得最好？」我想了幾秒，道：「盧國沾。」「不是老一輩的嗎？」「新一輩的有潘源良。」「我聽人說林夕填的詞不錯……」她又談到ＭＴＶ：「從那些ＭＴＶ中看到的歌詞，大都不知所謂。」我道：「有些歌詞填得好的又未必流行呢！」「這又是。」原來她對娛樂圈也略有所知。

 

　　「林夕的詞還不怎麼看過，但羅大佑我是很欣賞的，他那《海上花》，實在好。」她的眼光倒真獨到。

 

　　到她家大廈樓下，但還要走點點路，我又替她抱古琴。「辛苦你了！」「不！很少有機會讓我摸摸古琴，還可抱着它。」我真想當自己是古代琴劍雙絕的大俠了。不過，剛才曾聽她道：「中國人之間很少親密接觸，不要說擁抱與吻，連撫摸都是禁忌，只適用於親密愛侶之間。但彈古琴，卻儼然是讓你重溫撫摸的樂趣，一邊彈一邊但覺暖意傳身。」於是我不禁歪想，怪不得古代的隱士都愛彈古琴，……

 

　　她小時候學鋼琴，而今卻專注古琴，雖然轉變原因很複雜，但相信撫琴弦的暖意更勝觸琴鍵，肯定是原因之一。

 

　　自問對古琴只止於皮毛之知識，琴曲也偶聽一兩首，因為一來這是小圈子玩意。二來，看去也太高深，不敢親之近之。但聽她把古琴曲的精神道來，卻又是簡單而吸引非常。

 

　　她說：「古琴的樂音通常都是綿長悠遠、空靈，因為是希望把音減至最精煉，憑出一個空間讓欣賞者神遊。」對了，我們好些流行音樂，音符密密麻麻，逼得人體每條神經綫都綳得緊了，正好是一個大大的對比。又有些所謂前衛音樂，演奏家出場坐在鋼琴前，一動不動的坐了四分多鐘便站起來，一曲奏畢了！這的確也是憑出一個空間，卻是死寂的真空！

 

　　偶然有緣與葉明媚小姐同路，記下談話如上，但願讀者也從中有所得。

 

 

 

 

　　這篇舊文是在九一年初發表的，現在葉明媚應已移居加拿大。當天，是送她回去北角百福花園的寓所，想不到現在我自己也住到這個屋苑來。回想起來，當年所以有緣為葉明媚小姐抱古琴，只緣獲香港電台電視部聘用為特約編劇，協助製作一輯名為「絲竹也新潮」（屬《演藝傾情》系列）的電視節目，介紹中樂在香港的一些新發展，訪問了諸如曾葉發、關迺忠、羅永暉、黃安源等等樂人，而葉明媚也是其一，還亮了幾手，彈了一小段《關山月》，那次就是錄映罷《關山月》，替她抱古琴回家的。

 

　　又，文章當日發表時的標題就是「葉緣」，跟葉德嫻的《葉緣》全無關係的。