上海滩与时代曲

わが愛するバラ

バラよ美しいバラ　艶やかなバラ

夏中枝に咲く　わが愛するバラ

バラよ人情深いバラ　情あふれるバラ

夏中いばらに咲く　わが愛するバラ

心からの誓い　心からの思い　聖なる光が大地を照らす

心からの誓い　心からの思い　聖なる光が大地を照らす

バラよ枝細く　刺鋭いバラ

今朝の風雨にやられ　か弱い枝と蕾が傷ついた

バラよ芯が強く　刺々しいバラ

来る日の風雨に逢っても　連なる枝は離れることはない

わが愛するバラよ

 

 

 

 

 

 

 

[受宗教音乐、西方音乐影响的国语时代曲]

 

 

《蕭而化的音樂成就》

蕭而化的音樂創作以聲樂曲為主，除此之外，他似乎較鐘情於為抒情詩或古詩詞譜曲，如《遠別離》、《黃鶴樓》等。此外據瞭解，蕭而化曾創作「平行調」鋼琴曲三十餘首，是採用了國樂曲在鋼琴樂器上演奏的新嘗識；當今作曲家盧炎也曾目睹蕭先生所創作出的一系列深具中國韻味的古詩詞獨唱曲，是不受調性制約的神來之筆。惟經過多年的歲月流逝及人世滄桑的變化後，目前我們尚無法覓得有關這些曲譜的任何隻字片語，種種說法也只能作為我們想像的參考。而這也是我們在回顧蕭而化生命的樂章當中最大的遺憾。

作曲、編輯教科書以及著述是蕭而化最重要的成就，但基於當時時空背景的關係，其作曲的數量與歌曲傳唱的機會有限，因此，較令人印象深刻的反而是一系列有關作曲理論著作的出版，而該學術著作成果也奠定了他在理論作曲方面的威望。蕭而化的理論著作，突破中國西洋音樂教學以編譯教材為主軸的傳統，總是在綜合比較說明古今中外各家學說之餘，提出自己的觀點，並以此為基礎作為論述的內容。因此，其著作不論是《和聲學》、《音群之研究》、《對位法》，乃至《現代音樂》等，都有其獨立的系統，是他融合多年教學與研究心得之結晶。其中《和聲學》（上、下）既有最基礎的樂理、和聲，適合入門的學習，也包括高級和聲、近代音樂的和聲概念與中國調式音樂之探討。其內容包羅萬象與見解獨到，不僅充分說明蕭而化個人音樂理論學養之深厚，同時亦展現出他視野開闊的世界觀。1950、60年代，正是西方現代主義音樂盛行的年代，蕭而化雖然沒有刻意推崇哪一個派別的寫作方式，但在突破傳統和聲的潮流中，他提出自己所能接受的「合理的不協和音響」，並堅持在傳統寫作規範中尋找所謂的新音響，未嘗不能視為他個人的創見。再以當時音樂環境觀之，很少有人就民族和聲理論進行研究，因此蕭而化在這一方面課題的探討，不僅為當時的作曲者帶來啟發性的作用，也深具歷史性的意義。

蕭而化的著作《現代音樂》，主要是介紹二十世紀五0年代的作曲家之主要作品。除了在前面的章節講述了二十世紀一般的音樂特徵、音高體系、歷史潮流等方面的問題外，他還對十二位作曲家進行了評述。該書的特色是在於將音樂史、音樂美學、音樂評論以及一般的技法問題有機的結合在一起，文風以較為口語的方式，而且不拘泥於對音樂學術範疇的某一個學科。因此無論是涉及音樂史或是美學，總是能暢談自如。回溯蕭而化作此書的1950年代，正是西方現代主義的先鋒派（Avant-garde）興起的最初幾年，因此他對作曲新技法的認識與國際性發展可說是同步的。而他在書中所介紹的人物，例如西貝流士、史特拉汶斯基、荀白克等人甚至都還健在，所以他對於同時代音樂家的評價，其感悟程度會比幾十年之後的現在更貼近真情實感。也由此可見蕭而化對於現代音樂探索的態度是積極的。再者，本書原為譯作，是蕭而化根據英國色依爾．格訥所寫的《現代音樂概觀》所摘譯的，但是他仍本著一貫的研究精神，在文中不時加入自己批判性的論述。本書不僅止於對現代音樂的介紹，也是台灣至今仍少有的以西洋「現代音樂」作為題材而進行評述的專書。不僅在音樂環境封閉的五0年代，足以標示著台灣在現代音樂方面研究的里程碑，時至今日它仍是學術領域中值得繼續探討與研究的著作。

蕭而化是從1950年開始接受各書局的邀請，加入了編輯教科書的行列。迄至1965年為止他以個人編寫的方式所出版的教科書至少有七個版本，包括《初中音樂》（