古典家私保藏 收“旧”不如藏“新

古典家私保藏
收“旧”不如藏“新

从艺术高度而言，最具保藏价值的古典家私有两类：一是明代和清前期在文人点拨下制造的明式家私，木材通常为黄花梨；二是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝亲身监督，宫廷艺术家制造的清代宫廷家私，木材通常是紫檀木。这两类古典家私在中国家私制造史上早年到达至高水平，即便把博物馆的保藏都算上，存世总量大概不超万件，所以其价堪比黄金，真品出资简直没有什么风险。但是，品相好的老家私通常都在博物馆或许藏家手里，出售几率很小。而仍在流转中的老家私，大都具有不少“硬伤”，有不少年岁大得现已“站”不起来了。

　　“有一些藏家认为只需是‘老’就一定有价值，这是一种过错的保藏观念。老家私就像一个‘病人’，假设现已不可救药，则没有必要持续推迟它的寿数，保藏是没有意义的。”而且，与其去收一个古老旧的糟粕，倒不如买一个现代的精品，多年后精品的艺术价值仍在，而糟粕不论时代多久远都不具有增值的空间。

　　当时有许多“新仿”家私假充“古玩”家私，为“辨伪”提升了难度。不用说通常藏家，胡德生也经常被“道高一尺、魔高一丈”的造伪手法所轰动。

　　胡德生早年有过一个非常灵验的辨识家私新旧的办法，便是用放大镜来看木头的棕眼，但这个区别办法现在现已失灵了。“新料棕眼的棱跟刀一样尖锐，但是50年以上的木材，棱会变得非常圆润。以前我们都认为棕眼是无法做旧的，因为不可能把一切的棕眼都磨成圆的。但现在，造假的人非常钟就能把棕眼的圆棱做出来，办法便是用稀硫酸疾速地一刷，然后灵敏用水冲洗掉。”

　　另外，业界以前在区别漆木家私新旧的时分也有一个公认的标准，便是能够通过漆木家私外表的断纹来区别。漆家私逾越二百年都会有断纹，断纹会中间凹陷，两头翘起，用手摸会有崎岖感。很长时间里，我们都认为断纹是仿不出来的，因为要是人为刻划，沟虽然凹陷了，但摸上去仍是在一个平面上，所以看断纹很保险。但现在这种办法也不好使了。胡德生亲眼在一间厂里看到，不论是明朝的断纹，仍是清朝的断纹，只需客户开口，就都能做出来。甚至还有一种“开口漆”，涂上去两个钟头就天然开裂。所以光靠断纹断定漆家私是极不科学的，一定还要从外型、纹饰、漆的质感、色彩、雕工等多方面概括分析才行。

本文章出自：