文脉，多懂一点艺术，说法不同，其理相通

在新闻营销各职能部门分工下，中国能源报在2009年6月正式创刊，报新队伍新，采编人 员90%都刚出校门。多数人做新闻是空白，能源专业方面的知识， 也得从零开始积累。因此，写稿时行文很是谨小慎微。
　　;初望殿堂，但求平正，既知平正，务追险绝;，这是前人对学 书法提出的要求。做报道也是如此，起步伊始，当然先要注重内容 充实。这个基本要求达到后，就要追求表达形式上的突破创新。写 文章过实则滞，文气不畅，所以不少读者反映我们的报道读来 很累。
　　对此，我在内部评报时常加提醒，同时，有机会的时候，自己 也主动动笔，以期引导。创刊初期，诸事繁剧，.鲜有出差机会，所 以日照港之行日程虽紧，我还是写了《笔虽未到气巳吞》这篇急 就章。
　　共和国60年大庆前夕，中国能源报开了一个栏目《我看能源 60年》。《难忘那些期盼的眼神》一文，便是给这个栏目写的。我 们总是说报道要讲故事，讲;事情;，既要有;事;，还要有;情;。 这个名称有;我;的栏目，给写作留下的空间是较大的，但记者采 访后写来，往往只见;我的事;，不见;我的情;。我撷取以往采访 中的旧事赶写一稿，目的还是想给年轻记者一点启发。
　　;既知平正，务追险绝;。做报道，尤其是经济报道，内容是第 一位的，没有充实的内容，文辞再精美也无所附丽。但好的经济报 道总是内容和形式统一的。;文虽深，理虽当，词不工者不成文，宜不能传也。;
　　这个道理，人民日报原总编辑范敬宜在为我2003年初出版的 新闻作品集《体验生命》作的序g中，说得比较清楚：
　　我发现在费伟伟的经济报道作品中，总是贯穿着一条;文脉;。 具体地说，他正在努力求索如何更多地从人文的角度来反映经济成 就、分析经济现象、解释经济问题、预测经济走向。打个不一定恰 当的比喻，就像著名科学家杨振宁那样，善于用中国传统文化现象 (包括书画）来诠释最深奥的科学原理；像著名资深记者梁厚甫那 样，善于用林语堂式的潇洒文笔来纵论世界政治、经济形势。再专 业、再艰涩的学问，在他们笔下都活了起来，变成不同层次、不同 职业的读者都能接受和理解的东西。这是一种新闻的高境界，也是 我心向往之、梦寐以求而始终难以望其项背的高境界。这个愿望， 只能俟之后来者去实现了。
　　写到这里，我想就;文脉;再说几句。所谓;文脉;，是指流 动在一个人的血液中的全部文化积淀，是长期蕴藏积在胸臆?的古今 中外文化气息在他从事的各种活动中的流露。积之于中，则形之于 外。形之于外，包括新闻写作，就成为一篇篇耐人咀嚼的好作品。 尤其是经济报道，缺了这一点，要么枯燥无味，不忍卒读；要么云 苫雾罩，不知所云。几十年来，尽管许多有志之士都在力图改进经 济宣传，无奈很少有人触及到文化这个层面，只能老在如何;写 活;、;软处理;方面转圈子，始终收效甚微。其主要原因还是没有 领会古人;言之无文，行而不远;的道理。
　　多引了一些范老的话，因范老所论，确实触及了新闻报道中一 个常人未道或极少言及的问题，这些年范老也一直在新闻界反复强 调这个问题。他认为眼下媒体浮躁的原因就在于缺少文化。在上海 的;解放文化讲坛;上，他强调新闻工作者还要多懂一点艺术：
　　;现在我们的媒体处理新闻不大讲究艺术，通病就是：只知道 旗帜鲜明，不知道委婉曲折；只知道理直气壮，不懂得刚柔相济; 只知道大开大阖，不知道以小见大；只知道浓墨重彩写英雄，不知 道轻描淡写也能写英雄；只知道浓眉大眼是美，不知道眉清目秀也 是美；只知道严加批驳是力量，不知道点到为止也是力量；只知道 大雨倾盆是优势，不知道润物无声也是优势。这都是新闻工作者思 路单一狭窄的弊病。;
　　文脉，多懂一点艺术，说法不同，其理相通。
　　范老后来在和我通信时，又提到过这个序：;那篇关于文脉 的书序，竟在多家报纸上转载，真是没有想到的事。
　　其实也不难想到，因为所论切中媒体时弊，所以有识者乐见其论矣。
　　本书校排之际，79岁的范老因病离我们而去。2010年11月21 日上午，北京大风，上千人到八宝山向这位新闻大家告别。哀乐低 回，挽幛如海，给我印象最深的，是告别大厅入口处垂挂的那幅挽 联：;先忧后乐采编评凝心香一瓣哀社稷骤失大笔；掖幼领新诗书 画继翰墨三绝恸江山长忆斯人。;
　　我很幸运，屡受范老;掖幼;之情。;我们相信，他会在白云 深处注视着我们，像从前那样用和蔼的目光鼓励我们;，翌日的人 民日报上，我的同事用深情的笔触这样写道。是的，我相信。
　　这篇札记的题目，用了范老当年为我写的那篇序的标题。一瓣 心香，给自己多一份念想，也多一份鼓励。