关于粤语九声六调入乐的“得位”论

日前黄志华老师就粤语九声发表六篇连载，讲解其辨别方法，其中又讲到将粤语去声和平声归为平声一族。我在评论中提到九声六调的声调关系，认为不宜将去声和平声归为一族，并提出这个“得位”论。

去声与平声有较大的不同，不宜将其混为一族。特别是“高去”声，最为有力，宜于表达激越坚决的感情，如国歌中“前进、前进、前进进”，用粤语读之，处于高去位置的“进”字表达了很坚定的意向，这种表情效果是用平声字完全无法达到的。

粤语平仄体系必与古平仄体系大为不同，亦有其自身特色，不宜拘泥古法以平仄分野，反可自为一体以高低定调。学生认为大体可依“一”（高入）、“三”（高平）、“九”（高上）为“高”调，其余为“低”调。而于“低”调中，可酌情分出“中”调，如“四”（高去）、“五”（低上）和“八”（中入），其余为严格之“低”调。以此三种调的高低，始可论填词入律；如以古平仄体系，则必定无所适从。

而中调的“高去”、“低上”、“中入”三声中，“低上”一声细按又有深味。低上一声，较高去、中入为低，而又较低去、低入为高，宜乎入“乙”“反”二调为得位！

虽然以前和黄老师一起看过“乙”“反”作品中“乙”“反”二调与声调的关系，发现六调均可能入“乙”“反”。而在下觉得九声六调虽均可入“乙”“反”，而应有一种特别自然的入律情况。在这种情况下，发音最为自然，其他五调亦如此。对这种情况，姑且自作一个名词谓之“得位”。

我对于“去声”与“平声”应严格区分不宜归为一族的看法，实际亦由于这个所谓的“得位”理论。在所谓的“得位”理论中，我目前认为高去声的位置攸关紧要。因为高去在六调的力度最强（高去约相当于古四声的去声，近人龙榆生对四声去声字的特殊性亦有论述），以其定调，则其余五调可根据音程关系各自就位。此又尤以高去声在强拍为然。例如，老黄沾生前曾讲解其创作《上海滩》的过程，谓起填第一句就是“爱你恨你”（1 1 .6. 1），说一看到其中“1”，就想起“爱”字。“爱”字（高去）就入“1”（自然大调主音）。学生认为他“爱”字和“恨”字两字的填法就是使高去声、低去声“得位”的填词手法。一个小节中有些重要位置（主要是强拍），应尽量使用“使字音得位”的手法填词，以便让曲调入律，其余位置则可根据六调高低关系裁就腾挪。而先词后曲，亦可利用此理论创作谱写。

此所谓的“得位”理论尚未经大量实例印证，只是在日常创作和欣赏过程中想出来的理论。请各位学友批评指正。