电视连续剧《哑巴新娘》的主线有两条，一是围绕周少朴的病情展开的爱情与亲情的纠葛，一是以绿如意为线索的赵天鳞复仇的故事。前者相当成功，后者相当失败，后者失败的主要原因是，主人公赵天鳞完全站不住脚，他看上去一无是处，静兰那样娴静美好的女子怎会爱上他？他既杀了静兰父亲，作尽坏事，静兰怎会还对他有余情未了的意思？这样的剧情连弱智都骗不了，只是商业化的恶果罢了，所以连带围绕他和他儿子的戏、连静兰本身大量的戏份都缺乏吸引力。到后来，赵天麟真正开展报复后，剧情低劣拖沓得让人不能置信。但是本片仍然不失为佳作，因为它塑造出了周少朴——一个前所未有的、超现实的中国传统好男人的形象，这个形象高度艺术化，具有强烈的感染力，虽然超现实却不由人不信，不由人不喜欢。
一位男性老前辈就曾对我说：“天下男人没有不该骂的。” 诚然，自古以来，就有“臭男人”一说，男人与生俱来的荷尔蒙分泌使他们的私欲远高于女性，加上一些世传的虚荣习气，男人的品质常令天下女子伤透心。这就是《哑巴新娘》的难得之处，它塑造了一个好男人的形象。我在感动之余，就想知道，这个角色是怎么塑造出来的？怎么会那么令人感动？
编剧
编剧把少朴设定为一个将死的病人，并且最后他死在了爱人的怀里。为什么要让他死呢？很简单，这和曹雪芹让林黛玉死掉是一样的。少朴和林黛玉都有美好的品质，让美的东西幻灭，正可给人世留下最深长的感动，这就是悲剧美的要义。但少朴不仅仅是一个美好形象，他还是一个思考者，经常思考人生，内心充满矛盾苦痛和彷徨。因此可以说，他兼具贾宝玉和林黛玉的部分特征，具有很高的艺术性。
我们现在初步了解了他的艺术气质，但是又为什么让他得癫痫？为什么他得的不是肺病或者白血病？我们知道，古龙笔下有一个傅红雪，傅红雪武功高强，内心矛盾痛苦，经常发癫痫病，是个瘸子。少朴得的病比傅红雪还要严重。我们可以推断，编剧让少朴频繁痛苦地发病，走路一瘸一拐需要人搀扶，同古龙让傅红雪发病腿瘸是一样的，都是为了强化角色的生活痛苦，增加角色的悲剧感染力。
除了病痛以外，少朴一切都很优秀。他的身体病痛让人怜惜，他的才华与教养让人喜爱，他的善良无私和刚强让人敬重。编剧描绘出了一个栩栩如生的好男人。
一、个性描写
少朴的一个特点是温文有礼。第一集一出场，主演谢祖武毫不客气把少朴发病的样子演得很恶。从第二集开始，少朴的魅力逐渐显现，他在病床上醒来，向穆先生追问：
“现在就请穆先生告诉我，依我的病况我大约还能活多久？”
说话很客气。少朴经常对人说“请”字。少白是他弟弟，长者为大，哥哥当面不能对弟弟说“请”字，但是在人后提起，少朴还是用“请”字。
第二集少朴对母亲说：“我这就请少白代我去接亲家母过来。”
少白对少朴一向尊敬，但少朴背后说起少白还是用“请”字。
第三集少朴站着给母亲倒一杯茶，说：“妈，请。”
言简意赅，风度不由人不服。
静云是少朴妻子，旧时代夫为妻纲，少朴常以命令口气对静云说话。第七集他逼静云在离婚书上签字，说：“这种事情让法院来裁断，那我们可能连朋友都做不成，就麻烦你签名用印吧。”
“麻烦你”一词在本片中是少朴的专用语。他强作狠心逼静云离婚，“麻烦你”一词还是脱口而出。
走出柴房，他满脸是泪，对少白说：“麻烦你，代我送她回去。”虽然伤心，说话还是很礼貌。
少朴温文有礼，这仅是他赢得尊敬的一个小方面。他虽然身有残疾，经常发病，需要人照顾，但家里上下没有一个人敢轻视他。这不仅因为他是大少爷，更是他自身的尊严气度所致。
第三集他对丫头小红说：“你去吩咐厨房，今明两天送到我房里的食物，全部改为简单的西餐。”
“吩咐”一词通常是旁人传达大人物指令时使用，如“老爷吩咐……”之类。特意用到少朴身上，是为突出他的受尊重。他虽然为外人所不知，实际上他是周家的权势人物，而弟弟少白曾亲口向苏凤哀叹“我是周家门面上的棋子”，远不如其兄长有地位。
周母虽是大家长，从来没有说过“吩咐”这个词语，在本片中“吩咐”是少朴的专利。编剧用心良苦，将少朴塑造成一个严守等级之防的士子。第三集有个小细节，少朴急于去找少白，命令丫头“甭跟来！”板着脸，手一挥，丫头不敢再跟着。在下人面前，少朴一直有些高高在上的架子。这就是孔子所谓的礼制，“君君臣臣，父父子子。”传统的儒家礼教。
虽然少朴严守等级之防，但他对下人很宽厚，所以连丫头也说：“其实我们大少爷是个心地特别善良的人。”第五集少朴问静云：“小红呢？”静云说：“我叫她回房休息了。”少朴说：“你做得对，不要把下人不当人看，没事让他们早点回去歇着吧。”这又是孔子所谓“仁者爱人”“泛爱众”的意思。
对于年轻人，孔子的训条是“入则孝，出则悌，谨而信，泛爱众，而亲仁。行有余力，则以学文。”如果我们审视少朴，就会发现他完全符合这个要求。所有人都觉得谢祖武扮演的少朴非常儒雅，那不仅仅是演员自身气质和表演的结果，首先是剧本给了演员一个表演的模型。
少朴事母至孝，为了母亲他忍痛活了十几年，母亲是他最爱的人。所谓“出则悌”，是指兄弟对兄长敬重，此处也可延伸理解为兄长对兄弟慈爱。少朴很爱少白，虽然少白是造成他一生悲剧的主因，他因为怕少白愧疚，从来不怪少白。父亲遗命少朴承担起全家的责任，少朴在恶疾缠身的情况下协助母亲管理家族企业，教导弟弟成材。长兄如父，少朴对少白说话，总用长者的口气，即便是在求对方帮忙的时候也如此。
第十七集少朴求少白把自己推下悬崖，说：“少白，算哥求你，你看看哥这个样子根本就是个活死人，还要随时忍受病痛的折磨。求求你，成全我，少白我求你，我求求你了好不好，我求你了。”
少朴自称“哥”，注意这是体现他兄长姿态的地方。经常他对少白提起静云，就说“你大嫂”，自然，这可体现他们兄弟二人的亲近。实际上很多作家都不谙此道。同样是对长兄的描写，历史上有例可查的是巴金的《家》，那个被称作大哥的人——觉新，说话的口气和兄弟们没什么两样，都是干巴乏味毫无个性，虽然是长兄，觉新丝毫没有长者风度，只是个受气包的粗略形象。作者巴金是一位散文好手，在创作小说上毫无经验，不懂描写，更无从表现人物特性，反而经常跳出来评论一翻，把回忆录和小说混为一体。事实上，以往的中国文学作品或影视作品中，几乎没有成功的儒家人物，所有历史人物都或多或少带有伪君子或阴谋家的特征。如今我竟发现，一部肥皂剧塑造了一个理想化的儒家人物。
少朴是一个理想化的传统男人，他的气度非常儒雅成熟。我们都知道，他是理想化的，像林黛玉贾宝玉一样几乎不可能存在。但是他很美，大家都喜欢这个人物，因为美的愿望存在于每个人的内心，艺术的意义不仅仅在于揭露现实，更在于审美的满足。
少朴是个病人，他有一肚子的矛盾与痛苦，他为了不给亲人增加负担，几乎从不表露这些痛苦，他只是把心里话都说给鸟儿听。他是孤独的，敏感深情，经常流泪，但他从不放声大哭。他和少白和母亲交心，对方放声大哭，他涕泪交流，仍是压抑着哭泣。他临终前几天自知将辞世，非常痛苦，因为他对人世有太多的留恋和不舍，但是他没有表露出来，因为怕亲人伤心。他放生了跟随他十几年的鸟，痛哭了一场。这就是他的隐忍性格。
另一方面，他非常坚强，处事明断，有强烈的责任心。编剧把少朴设定为一个事业有成的男人。少朴并不是鲁迅所谓由侍儿扶着到白海棠前，恹恹地吐半口血的人物，他有事业。前十集几乎没提到他的工作，那个时候他看上去只是一个爱心很重的好人，到十一集以后，他开始让人敬重，观众发现，他竟然是一个才华纵横的面料设计师，他支撑起诺大的家族事业。他每天在家里工作或看书，勤奋不辍。
一个大家族的大少爷，有钱，有才华，品行端正，善良深情。啊，完美的男人，天下女子谁不愿意嫁给他？但可惜他缺一样东西：健康。他行动不便，羞于见人，而且经常发病，生不如死。在他刚结婚之后，他就得知，自己最多再活八个月，他来日无多了。
故事就是从他结婚那天开始的。他掀开新娘红盖头的那一刻，他惊异于妻子的美貌，他爱上了妻子静云。我们相信，那个时候他对于未来是抱有希望的，但是很快他得知自己死期将近，他就拒绝和静云同床，并且谋划让静云离开。他一共实施了三次驱赶，一次比一次偏激，他自己痛苦不堪不说，后两次差点要了静云的命。也许爱心过重而偏激，就是他品性上的唯一缺点，但是观众都迷醉于他的这个缺点，因为这是出于爱。我们不禁要问，世界上真有这么强烈纯洁的爱吗？
我认为，这在理论上是讲得通的。我一直认为，爱情的基础是软弱，静云和少朴是残疾人，他们的爱情当然可能比常人强烈。少朴是个快死的人，他无力把握自己的命运，他会寄希望于所爱的人，愿意为所爱的人牺牲一切。倘若少朴是个健康的人，他早将大好精力投入到事业中，飞出牢笼去外界闯荡，他将是一个真正的生活的强者，强者只会从成全自我中得到满足，强者不可能那样强烈地爱一个人。所以说，正因为少朴是个快死的病人，他伟大的爱情在理论上完全是可以说得通的。
少朴爱心过重，以至偏激，这是第一集至第二十四集推动情节发展的主动力。他和静云已经结婚，只要他愿意，他马上可以得到幸福。但是他一心为静云考虑，希望静云离开他，他认为自己是个拖累，静云只有离开他才会得到幸福。这是一种匪夷所思的性格，以往言情作品中少有先例，而这恰恰是本剧重点渲染的性格。
一开始，少朴看上去只是个温文有礼、宽厚善良的富家公子，惊心动魄的一幕出现在第四集。静云不顾母亲致远和少朴少白的安排，回到了周家，跪在周家大厅前淋雨。少朴看了，又惊异又心疼，周母恼怒两个儿子为了静云联合起来骗自己，迁怒于静云，要杖打静云。少白打抱不平，顶撞周母，同跪在雨里，周母气得拿家法板拼命打自己，这时少朴知道事情不可收拾了，他夺下板子，出人意料向静云走去，他大声宣告“我自己的媳妇，我自己管教。”咬牙向静云打去。音乐惊天动地。周母见儿子如此反抗，号啕大哭，少白拦阻，少朴推倒少白说：“少白，别拦着我，我的事不许你管！”少白不敢再阻拦。少朴摔倒，他跪在静云对面狠打静云，哭着说：“你为什么要回来，为什么要回来，为什么不走，为什么不走！”静云逆来顺受，毫不退缩，少朴的棒掉到地上。少朴颤抖，仰头任雨水冲他的泪水，他站起，用手点着静云“你不该再回来的。”甩下众人踉跄而去。这是最经典的一幕，是个人观片史上最精彩的片段之一。一场大戏，冲突层层加码，最终爆发戏剧高潮，五个角色的个性被尖锐地撕开，尤其是少朴执拗偏激的性格触目惊心。这也为他今后强硬驱赶静云埋下伏笔。
俗话说“天下男人没一个是好东西”，这话就是在骂天下男人的凉薄自私。但是少朴是无私的，他做事都是为所爱的人考虑。他为静云牺牲，不惜自戴绿帽子，不惜想方设法让静云厌恶自己。不惜让人骂“你简直不是人！”不惜痛苦地发病倒地还要装作无赖相。他做这一切，就是因为他知道自己快死了，他死之后静云将是寡妇，将成为大宅院的牺牲品，他以为静云只有离开他才有希望。所以他拼命赶静云走。虽然他的方法偏激极端，但是他的无私牺牲不能不让人动容。他的表现可说是一改天下“臭男人”的坏形象。
现实生活中，少朴这样的男人不存在。编剧如此塑造，特地写出一个高度理想化的男人，然后让他死掉，以加深观众的感受。这就是悲剧美。让一个的理想化的人被毁灭，让观众不由不感动，不由不反省，不由不经受心灵的历炼、情操的陶冶。
二、隐秘心理
现在我们基本看出周少朴的丰富个性。全剧怎样用语言或冲突来突出人物的个性。事实上，以上所述只是少朴的表面个性。编剧对于周少朴的一些隐秘心理，做了罕见的侧写或暗写处理，让周少朴这个角色具备耐人寻味的空白点，这根本不是肥皂剧的做法。实际上，即便是在小说界，当代作家受尽西洋文学荼毒，已经不懂老祖宗传下来的藏闪之法了。稀奇的是，本剧竟然采用侧写暗写技巧，对于周少朴的隐秘内心作谨慎细微的处理。
周少朴是一个成熟男人的模范，他的心态很纯洁，他对于自己的处世能力很自信。但实际上，他对于自身外貌非常自卑。他得病后，因为样貌变形，有十年不敢出门，可见他的自卑之深。他挑落新娘红盖头的时候，静云看见他的样子尖声大叫，把宝瓶都打碎了，还害怕得欲夺门而逃。这自然在他心底里留下阴霾。他对少白说：“这么美的姑娘，怎么可以这么糟蹋人家呢。”并叫少白去跟静云圆房，少白当然不答应。从那时起，少朴认定自己配不上静云，他认为只有少白这样的健康男人才配得上静云。少朴一直不和静云同床。他认为自己和静云同床的话，那就是糟蹋她。所以他想方设法撮合少白和静云，他认为那样会让弟弟和静云都得到幸福。
第十七集少朴对少白说：“我这么个残废的人，生不如死，却拖累大家，只会把静云一生的幸福葬送在我的手里，完全看不到希望。”他认为自己的存在害了静云，他只是个拖累。自卑如此，全然没有一个成熟男人的自信。
编剧苦心积虑，没让这种自卑感渗露太多，就是为了不让少朴的理想化形象受损。少朴平时对静云说话很有丈夫架子，既自尊又体贴，每次少朴对鸟独白，总说自己是个快死的人，没资格爱别人。他对母亲说：“我不愿意毁了她。我以前没有碰过她，将来更不会，我不想害她怀孕之后，留下他们孤儿寡母”。这确实是个正当的理由。少朴以这个理由拒绝跟静云同床。
但是后来，静云主动亲吻他之后，他的防线土崩瓦解，很快就和静云有了孩子，并且他感到非常兴奋。显然孤儿寡母一说根本不是他拒绝静云的主要理由。
实际上，真正阻碍少朴接受静云的，是他内心深处强烈的的自卑感。只是连他自己都不愿正视这种自卑感罢了。虽然静云对他死心塌地的好，但他认为她只是在遵从妇道，他坚持认为是他的存在拖累了她，他认为静云可以从别的健康男人那里得到幸福，所以他才拼命自作主张为静云安排未来。其实旁人都看得很清楚，连丫头小红都说“少奶奶她是真心爱你，她真的是真心爱你。”但他还是拒绝。直到静云吻他，用身体语言告诉他，她爱他，他这才彻底投降，至死不渝。他才终于相信她爱他，他并不是她的拖累，他的存在给了她幸福，再没有比这更令他幸福的了。
要是静云善于表达，两人就不会多受那么多苦楚，偏偏静云是个哑巴。而且静云性格温婉内敛，比较迟钝，她似乎根本没意识到少白爱上了她，就在她疯狂爱上少朴以后，为表明心迹她宁可撞墙毁容，但她口头上还是说一些从一而终的话，似乎她的字典里没有“爱”这个词。谁叫她是看着《女儿经》《新妇谱》长大的呢。两个相爱的人因为个性气质上的差异而无法达成一致，都为对方考虑，却弄得双方痛苦不堪，这样的爱情描写虽然超现实，却也合理。
我们知道，最终这对苦命鸳鸯达成了共识。第二十七集少朴对少白说“在我和静云经历了那么多事之后，总算达成一个认知，只要我们认真相爱，生命的长短就由它去了。”
这大约就是他们亲吻欢好那天晚上达成的共识。那晚上他们亲吻，之后当晚所有描写一概隐去。此后少朴回心转意，敞开心扉和静云相爱。因为他终于确信，静云爱他，静云会守他一辈子，他不必再顾虑自身生命的长短，他最好的做法是好好活下去，好好爱静云，只要他多活一天，就能给静云多带来一天的幸福。自此他对静云彻底信任，第二天他为静云插好簪子，微笑着说“我相信，你所做的每一件事，都是对的。”
编剧深知避实就虚的诀窍，将那天晚上的戏份只留下吻戏，其余双方如何沟通欢好，少朴如何赔礼等等，彻底删去，一概暗写。既避免情欲戏影响到本片含蓄的纯洁风格，又为少朴的个性制造出耐人寻味的悬念，很高明。要是琼瑶一定大肆描写，说不定还要大喊大叫。
以上我写这么多，就是为了强调，少朴内心的自卑感，连同他爱心过重而偏激的性格一起，成为他抗拒和静云欢好的两个主要动机，为此他一心把深爱的妻子推向别的男人，及至不惜伤害深爱的妻子。这两种个性，前者暗写侧写，后者明写实写，丰富而立体地勾勒出了少朴的复杂心态。我要说，感谢编剧，他为同时代的写作者们提供了一个成功的样本。
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