春之祭真正引发一场骚乱？

 由伊万·休伊特古典音乐评论家艺术史的丑闻，没有一个发生在1913年5月29日晚上，在巴黎的斯特拉文斯基的芭蕾舞剧“春之祭”首演是那么难以启齿。 天威下降成骚乱，故事去。放大复述，它已经收购了不容置疑的肯定，只是传说可以有。每个人都只是“知道”是暴乱。 但是，它可能区分事实与虚构？ 有暴力？数十名证人离开账户晚上，但他们往往会说不同的事情。据一些，打击交换，物体被抛出的阶段，并至少有一人面临的挑战是一场决斗。 毫无疑问，有一个很大的噪音 - 当代新闻报道明确这一点。埃斯特万·布赫，在社会科学高级研究学院在巴黎研究总监，说这很难否认，“果然不同凡响的东西”了地方 - 但他指出，如果你看超过个月，年的账目和几十年后,，“暴乱”随着时间的推移获得更大的重要性。 丽和防暴内存使这一事件成为纠缠，正如他所说，“某种现代主义的门，到了20世纪。” 如何尽快的麻烦开始了吗？莉迪亚索科洛娃的舞者在舞台上的那个晚上，他说，观众有备而来。 “他们已经得到了自己都准备好了，他们甚至没有让音乐演奏序曲，一旦它被称为导体在那里，一片哗然开始，”她接受记者采访时说，在1965年录得。 有一些噪音，两个星期前JEUX德彪西的芭蕾舞，在首映式上，和评论家已经堆满虐待尼金斯基Vaslav的编排。尼金斯基编舞春之祭 - 据传是俄罗斯原始主义或现代派别致的最后一句话,，这取决于你相信谁。所以观众的一部分很可能已经预先被激怒。 “有对尼金斯基在空气中现有的震颤大幕拉开之前，”斯蒂芬·沃尔什表示，在加的夫大学的音乐教授。还有人说，开始的序曲，其勒死大管旋律，和其他奇怪的声音前所未有唤出从乐团的麻烦开始了。 伊戈尔·斯特拉文斯基，他的一部分，说风暴才真正爆发后的序曲，“上窜下跳”用膝盖磕长编织洛丽塔组拉开大幕。 被警察叫什么名字？很难说在这一点上，警察起到什么样的作用，如果有的话。一个账户，约40人被捕，这将表明在大量警察到达。 另一位目击者指出，这是标准的做法存在一些警察当时在巴黎的剧院。埃斯特万·布赫访巴黎县档案馆检查警方的纪录，才发现相关文件丢失。他的直觉是，有一对夫妇在剧院的警员例行公事“，他们刚刚目睹了现场，没有做多少”。 这是阶级斗争吗？全新的香榭丽舍剧院是根据一个当代报告“充斥着钻石，皮草”。似乎真的没博蒙德此首演 - 有些人会一直激烈比别人前卫的性能。让·科克托写道，“审美的人群......鼓掌新奇，只是为了显示他们的蔑视人民的框”。 但他们是按级划分？布赫说，有可能一直不佳或什至中间阶层人民大礼堂。 “我读的证据是，实际上的分裂社会团体里面去了 - 你必须非常相像的人，和他们一块有不同的意见。” 了解争吵的障碍之一，布赫说，那些谁抗议曾经留下了记录，解释自己的愤怒的原因是，没有。 是震惊音乐或舞蹈吗？巴黎年轻的斯特拉文斯基曾在早先季节的风暴。他的彼得鲁什卡的前一年，已经是一个巨大打击。“有没有任何问题，他是一个明星，”沃尔什说。但相比春之祭“彼得鲁什卡是不是这样一个令人生畏的得分，通过任何手段。” 斯特拉文斯基自己说，当他第一次打祭开始，不和谐的和弦和脉动的节奏，塞尔佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团的创始人，佳吉列夫问他“得罪”的问题：“它会持续很长时间这样做呢？“ （斯特拉文斯基回答说：“到最后，我亲爱的。”） 所以，音乐是同样惊人的奇怪生涩的动作的编排。埃斯特万·布赫认为，你无法单独从其他的影响。什么心烦的人，他认为，这是“原始社会的概念被显示在舞台上。” 佳吉列夫想要一个丑闻？莉迪亚索科洛娃说：“他知道那里将是麻烦，”有一些迹象表明，他希望一个丑闻。 在巴黎新闻界公布的祭春，佳吉列夫建议会引起“慷慨激昂辩论”。埃斯特万·布赫建议，在这样做时，他在现场设置“也许不是暴乱，但至少争议”。他肯定了。 沃尔什指出，通过彩排“毫无怨言”，而与德彪西的歌剧“佩利亚斯和梅丽桑德十年前，一直在彩排的麻烦，但没有在首映式好奇的事实。因此，或许有机会也扮演了一个角色。 首演成功的呢？表现持续到了最后，尽管吵闹的观众，大多数帐户似乎同意的一件事是，有一个鼓掌。 沃尔什援引新闻报道，但是，这表明，当斯特拉文斯基和尼金斯基了他们的弓，鼓掌攻打噪声抗议者。 正如他所说的那样，这个“稍微修改的印象是，他们站在前面的窗帘，映入眼帘与均匀钦佩”。 因此，即使在这一点上，我们不能十分肯定。 伊万·休伊特探索的神话环绕臭名昭著的第一次演出的春之祭我预测骚乱BBC电台3。