作为剽窃者的吴冠中---准确忽悠吴冠中（上）

 

 

 

 

 

一，如何准确忽悠吴冠中

老吴同学的油画属于早期的印象派。
这是一点争议也没有的。

但老吴同学的水墨画有没有艺术价值？
有没有时代价值？
这是现在争议比较大的。

现在有2帮子人，
一帮子人把老吴同学当成神来忽悠。
另一帮子人把老吴同学当作范跑跑来忽悠。

这2种忽悠法我们都要反对。
我们要强调准确忽悠，
讲究忽悠的学术精确度和时间度。

从社会意义上来说，
我们应该支持老吴同学继续攻击腐朽的美术官僚体系，
发挥他的余热。
证明老吴同学还是比较正义感的，
思想还是比较开明的。

所以，以下准确忽悠只针对老吴同学的美术贡献。
完全不涉及老吴同学的个人自身和社会个体。

二，学术讨论范畴和社会道德分离：

我们讨论学术的，
要把学术和社会个体完全分离。

学术和社会个体完全是2码子事情。
不管是否社会个体死了，火化了，抛进大海了，变成宇宙灰尘了，
或者是否社会个体千年不腐，泡在玻璃缸里。
学术价值该存在的还是存在的。
精神该永存的还是永存。

学术价值和商业价值，社会地位，国际影响，政治因素这些也是完全没有关系的。
艺术是一种主观的精神体验和思维方式，
而不是一种社会政治、人生斗争经历和商业价值。

艺术家完全依赖天生的精神体验和思维的敏感性。
而不是靠后天的政治、社会和商业等因素。

把政治、商业和社会因素与艺术相提并论，
就扭曲了艺术本身的纯粹。

强调政治因素、社会因素和商业因素，
是不懂艺术的批评家最后而又唯一的一跟救命稻草。
也是不懂艺术的画家最后而又唯一的一跟救命稻草。

听说非洲土著用8000吨黄金厚葬一只蚂蚁，
难道就要把这只蚂蚁当作我们的精神领袖？

也听说我们的精神领袖给非洲土著烧成灰，给蚂蚁吃了，
我们还是要继承我们精神领袖的革命精神的。

三，吴冠中同学水墨画是装饰行画：

小时候买过老吴同学的画册，
也临摹过他的一些画。
但长大一点就发现这些软弱的线条流于表面，
只是设计和装饰。

后来发现，
国内与抽象靠边的画家和国外普通设计师相差老远，
越老越差。
越年轻的就越和国外设计师接近。
但基本情况都是，大家都不懂艺术。
只懂设计和装饰。

从绘画的角度来说，
在那个知识封闭和思想封锁的年代。
老吴同学比徐悲鸿之流要先进很多，
比画院体系和老苏联体系的老古板要好很多。

老吴同学起码还懂得设计和装饰。
那些老古板连设计都不懂。
人家中学生都懂，老古板就是不懂。

四，吴冠中是个低级的剽窃者：


老吴同学在他的那代老古板画家里面，
已经算是最有创新精神的了。
虽然一直在模仿波洛克的线条，
色彩线条风格和朱德群也很接近，
当然也不是一味的模仿，还是有自己面目和视觉风格。

老吴同学走甜俗路线，加上装饰风格，
深得人民群众的喜爱。
所以，在人民群众构成的商业体系中很成功，
这就是商品规律的现实体现。

那些老古板画家都不懂艺术，
你要人民群众能搞懂艺术？
这是不可能的。

老吴同学的商业成功已经是社会的一种很大的进步了。
起码说明人民群众能搞懂设计。

老吴同学很会画线条，但不什么会用笔触，
这点他老师林风眠就更加乱七八遭。

凡高和他的继承者德库宁就很懂笔触。
在笔触流露出强烈的情感。
这就是真正的表现主义。
中国画家就永远也搞不懂笔触是什么东西？

林风眠东不成，西不就。
东西杂和就更加一塌糊涂。

林风眠是中西结合最失败排第2的美术大师。
中西结合最失败排第1的美术大师是徐悲鸿。







五，吴冠中是个思想愚昧的画工：


你书法都不学，
什么能够搞懂中国艺术呢？

西方大师玩了命在书法里面寻找突破口。
米罗、克利、波洛克、克莱因、马瑟韦尔、德库宁、塔皮埃斯，
小年轻哈林和巴斯奎特等等。

西方大师们挖掘了我们精华，
在我们传统里面看到了未来。
我们大师拣了人家不要了的毛毛当宝贝。

总体来说，老吴同学的画线条飞舞，色彩丰富。
但缺乏笔触和颜色的心理特性和精神特性。

笔触和颜色的心理特性和精神特性是现代艺术的最大特征。
思维模式是后现代艺术的最大特征。

所以，老吴同学在黑暗中摸到了现代艺术的屁股，
但并没有在黑暗中摸到现代艺术的乳房。

老吴同学属于早期印象派+装饰风格。
所以老吴同学水墨没有任何的当代意义，

因为只要你搞印象派之后的东西，
就超过他那个年代的美术价值范畴了。

谈论老吴同学的水墨价值，
要回归他的那个知识封闭和思想封锁的年代。

有人说那个年代吴冠中算是进步者，
但那个年代人的画家比猪还要愚昧，
吴冠中最多算是猪里面比较进步的猪。

就算比猪还要进步一点，
那也只能算是一条狗，
但狗终究还是动物，不是人，
狗和人还是动物和人的差距。
 转自伍佰艺书画门户