上周末跟Z君一起吃烧烤，我点素菜，她点荤菜。上来之后发现一种白色小正方块的烤串，乍一看还真没认出来是什么，不过味道很是甘脆，于是开始专注地侦查它进攻它歼灭它，Z君很疑惑地看了我好久，之后用很忍不住地样子问：“你不是和它绝交很久了吗？”，我莫名其妙地反问她这是什么东西，Z君阴险一笑说：“鱿鱼！”。
果然地，是与我绝交很久的家伙，自从读完《神秘之球》以后便留下了对鱿鱼心理过敏的后遗症，已经差不多有两年不再吃它了，以至于现在都分辨不出它的味道。不过这种突如其来的重逢也没有给我造成什么冲击，继续欢乐地吃完了烤鱿鱼串，不止于此，之后的一个星期以来，每天晚上回家经过小摊的时候都会买上三五串，体会小别胜新婚的快乐。
快乐的源泉还来自于，当然，永远永远都来自于，阅读。
《巷说百物语》 虽然题名百物语，却并不是真正意义上的怪谈故事，反而是打着怪谈幌子的推理小说甚至可算是侠义小说。与京极堂系列相比，要简单清淡许多，与故事本身相比，我倒是更喜欢其中透露出来的那种时代与民俗的风味。
《野兽花园》 从主题到人设，怎么能不让人想起《豺狼的日子》来呢？可惜迪弗在这个题材上的驾驭能力显然逊色于福赛思。大叔呀，你还是快点去写林肯系列和丹斯系列吧，那才是你的拿手好戏嘛！
《时生》《信》 奇怪，到目前为止我对东野感觉最好的恰恰是与推理距离较远的这样两本。《时生》算是《时间旅行者的妻子》+《多田便利屋》，只不过把情侣置换成了父子关系，老套的手法并不能让我对生命啦亲情啦之类主题产生什么深刻感知，纯粹把它当做一场热血青春传奇来读，甚至觉得父子、穿越之类的东西显得累赘多余了。《信》么，虽然很多东野迷喜欢把人性的关怀啦道德的反思啦之类的评价挂在嘴边，但我这种非内涵人士要说的是，东野最突出的特点明明是煽情煽情煽情嘛！
《黑暗之刺》《谋杀与创造之时》 老实说，一百多页的篇幅根本不够看，故事在马修系列里也算是口味比较清淡的，尽管如此，布洛克的手笔，总能吸引打动我，用看惯了侦探小说的眼光和思路来读，脉络清通，结局了然，那种快乐，不是一般意义上侦探小说所带来的阅读快感，反而让我想起高启的小诗来：渡水还渡水，看花复看花。春风江上路，不觉到君家。这两本关于暴力与死亡的小书给我的阅读感受怎么竟同一首温婉绝句一样呢，真是奇特。
《开膛手杰克的百年孤寂》 虽然厕所君总爱讽刺老福，但在此书中，岛田却是与爵士知音了一回。架构也好诡计也好都算比较成熟，但我读来总觉得有一种吃力之感，不是阅读起来吃力，而是认同起来吃力。
《夺面旅人》 哇哇哇，好重的口味，之前还真没做好看到这么劲爆内容的准备呢。据说是约翰.康奈利的处女作？野心太大，表现欲太强，内容过于芜杂沉赘，适当剪裁取舍下效果会更好。
《荒野猎人》 机械类诡计和时刻表诡计是我心中两道屡战屡败的永远的伤痕！
《杀戮之病》 暴力与色情与变态是此书的重大噱头，但因为我是在《开》《夺》之后才读到它，因此对书中的血肉也好脂肪也罢都能等闲视之。虽然到目前为止我最爱的叙述性诡计还是非《剪刀男》莫属，但这本书也的确震到了我，结尾处雅子的一句话颠覆了之前我所有的认知和猜测，那一瞬间，我实在体验到了与书中的世界一起崩坏的感受。
《根西岛文学与土豆皮馅饼俱乐部》 与《查令十字街》对照读，很有意思。
《爱的左边》 前半部分还比较可爱，后面完全写崩了。
《艾丽斯与罗妮的秘密》 目前所读劳拉.李普曼的两本小说，都可算PLOT尚可TRICK做作的作品。
《达特穆尔的恶魔》 霍尔特一向以PLOT不错TRICK糟糕著称，本书中的悬崖坠落诡计真是拙劣敷衍得让人抓狂，但窗台坠落诡计我却很喜欢，这种不无可能的极简诡计实在很难运用好，一不小心就成了前面落崖诡计那样的“岂有此理胡说八道”，可惜内地的大多数推理小说都取巧随便地采用此种类型，把极简变成了极烂。
《默默地，我相信天使》 大批量的死亡事件未必就是一本推理小说的标志，比如此书，虽然涉及到典型的连环凶杀案，但与其说是推理小说，倒更像是一本关于男主角的成长小说，虽然我对男主角丝毫不感兴趣。结构上太随心所欲了，不是自然流畅地随心所欲，而是东扭扭西捏捏，最后草草作结。读这本书的时候让我想到小时候的夏天，吃草莓芒果的冰激凌，红红黄黄化了一手，却终于还是皱着眉头给舔完了。
《天帝妖狐》 两个中短篇的合集，第一个关于厕所涂鸦的故事本来应该写得更好些才对；《天帝妖狐》里的乙一，不黑也不白，隐忍地爆发着粉红色的小宇宙，但到底是乙一，并没有给读者一个甜腻的结尾，虽然到了最后我甚至想，这次就算你恶俗地甜腻了，我也赞同的，对于夜木和杏子这样的人设关系，真的还残留着一点少女情怀。
《黑暗，带我走》 广告词上提到布洛克，阅读过程中确实让我想起布洛克，但到底，不是布洛克，不如布洛克。人物有皮无骨，虚张声势，尤其讨厌男猪，正经本事不大，却一个劲忙着搔首弄姿恨不得跳出书来用每个毛孔喷射雄性激素一样，真想一拳打歪他的鼻子。
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