大师的噩梦，诡计及其他

 

绫辻行人能不能被称为大师，这还是待定的问题，至少在我心里他目前还未能与黄金时代的本格大师们并列对举。标题上之所以用了大师，是因为最近读的那本《咚咚吊桥 坠落》又名《推理大师的噩梦》，所以沿用而已。

这是一本很另类的短篇集，其实我更觉得是一种EG，因为其中并没有什么特别值得注目赞叹的创造性诡计或者深刻独辟的含义与思考，我只把它当作是一本形式上比较偏锋的作品来看待，当然，其实行人的新本格风格原本就已经算是有些偏锋色彩的了。

作品以一种混沌疲倦又躁动难安的心理状态为基调，以似熟悉又陌生的U君来访为引子，牵出一个个“猜凶手”的游戏，而且玩的大多是叙述性诡计。

所谓叙述性诡计，大致就是在不刻意地隐瞒欺骗误导的前提下，利用读者的惯性思维或某个思维死角来编织故事，使其无法准确地判断出真相。运用此种诡计方式最为出名的就是AC的名篇《罗杰疑案》，一直以来，这部作品在获得赞美的同时，也引发了不少争论和质疑。

我觉得叙述性诡计其实并不太适合用在长篇作品里，要想在大量的叙述文字特别是人物心理描写过程中做到一种不欺骗的欺骗，是件很困难的事情，往往会在某处背离原则，成为真正的欺骗。古龙的很多小说具有推理色彩，而这种对于读者显失公平的“伪叙述性诡计”即为其常用方法之一。

行人的这五篇叙述性诡计小说，从技术角度来讲，并不怎样高明，因为在阅读之前已经做好了心理准备，所以基本上连蒙带推外加奥利弗夫人式直觉都能得出正确结论，没有什么让我大呼“原来如此”之感。唯一的观感是，有点恶搞有点可爱，表现在M村与G集团上，表现在那条叫武丸的狗和顽童行人上。

 

读了一些阿刀田高的“异色”小说，在平凡琐碎的日常生活下挖出一些黑洞来，香港李碧华的怪谈小说也算是此类吧。不过李太穷形尽相了些，一两篇读着感觉还新鲜，没完没了地用市井奇闻类的情节敷衍下去，未免沦为花边小报。相比较而言，阿刀田高更有创造性狂想的力度，特别喜欢他的《选拔考试》。

其实说到这种风格的作品，我最喜欢的一篇却恰恰是出自非此类暗黑系的英国作家萨基的《雪貂》，因为没有刻意要耸人听闻的出发点，反而更加自然丰满。