求求你 表扬我

看过电影，感觉有很多的疑问，于是看了北北的原著，发现文字比较单纯，没有电影的很多难以理解的悬疑。但是对电影中的疑问难以释怀，尤其是最后杨胜利的死而复生，作何解释？影片最后模糊不清的杨红旗发来的短信内容又是什么？......还有很多，看来只有等日后慢慢寻找了。

这是一篇对黄建新导演评价较高的评论：

《求求你，表扬我》作为今年大学生电影节的开幕影片于4月16日在北京的海淀剧院首映，黄建新导演带着所有的演员都出现在了放映现场。 

　　这样的齐整，看起来是导演或者电影节的一呼百应，事实上，所有的演员都是从拍戏的现场赶过来，之前和各个剧组的协调烦琐又费神。

　　最痛苦的是范伟，据说他是坐了5个小时的长途车到昆明直飞北京，做完整个首映和发布会之后马上再从北京直飞昆明，然后还是坐5个小时的车回到剧组，接着他的戏。 

　　他们都是他们原本的样子，王志文衣着讲究，范伟姿态很低，苗圃大大咧咧，陈好顾盼生姿……还有黄建新，他一贯的谦和从来没有属于演员的那种迎合。 

　　我看了两遍，一遍是在北京大学生电影节的开幕式上，一遍是之后回到上海；前一遍数千人，后一遍三四个人。 

　　我强调看了两遍是想说明就我的观影感受来说，这部电影造成了看几遍就有几种看法的效果——它极不确定，如同恋爱。 

　　我对黄导说这部电影给我恋爱的感觉，表面状态的轻松和欢喜，实则内心的极度怀疑和不安甚至是自卑，每一种相逢：导演和这部电影的相逢、片中各个人物的相逢、影片和观众的相逢……都是轻松的愉悦的，彼此的状态也都是随意的，但是整个过程：拍摄过程、人物之间的关系过程、我的观影过程……都充满着爱情中特有的极大疑虑和好奇，包括焦灼。 

　　第一遍看，满场的大学生，演员坐在我后面一排——无论是学生还是演员，大家都在欢笑，这是一部好看的有趣的电影；第二遍看，几个再熟悉不过的老朋友，黄导坐在我身边，看了10分钟，他说我去喝咖啡了我看自己的片子……后面的话他没有说，不过我似乎是知道的。 

　　看完之后他问我，我说，上一次周围是热闹的，我看片子，觉得寻求真相很重要，但是构架事件的前提不成立；这一次周围很安静，我突然觉得那个事情是什么都无所谓，事情的真相也无所谓，但是那其中的人的本性的一点一点暴露的这一个真相，有渗透式的恐惧。 

　　他说，这是一部对于观影要求极其高的影片，我很同意。 

　　演员的表演都在水准，我觉得最好的是范伟，因为他要把原来的习气摘掉，不容易；而以演技著称的王志文无惊无喜，他所饰演的人物在片中的前后命运发生了极大的改变，当然这一切源于他的选择，但是就连这个选择以及对于选择所采取的方式都是他原有的，影片的最后，他貌似更宽容了，其实更不容了——仍然是他。 

　　我在第二遍观片的时候听到一个好朋友说管不了天下就管好脚下，那时候我发现王志文饰演的记者古国歌，是在失意于天下大义之后，索性连脚下的平实生活也不要了。 

　　黄建新导演所采用的戏剧性的方式导致的间离效果，并没有间离出王志文和古国歌的距离。 

　　看片之后，大家普遍有很多疑问，黄导很高兴，因为“现在的娱乐媒体开始思考了”。 

　　对于现在看似轻松调笑的娱乐状态下，从事艺术的工作者自身状态的紧绷僵持，警醒的知识分子都很不安，黄建新就是其中的一个。多年来他在自己的作品里面坚持着身为一个知识分子的立场，从来不曾摇摆过，也从来不以一种花枝招展或者呼天抢地的姿态来引起注意，他素简，明白，不以悲观为包装。 

　　这么多年，拍摄到第13部影片的黄建新尝试着改变叙述的方式，精神一直都在那个地方，他说他不喜欢那些怀旧之中必有的颓然，尽管也许也是一种美，但是有了雕琢，他就无意于此了。 

　　我说你的电影对于爱情怎么都是潦草啊，他笑了——我说是这么说，我还是在他这一部作品里面，看到了他纯真的相信和保护。 

　　他说我没有迷一样东西迷到出不来的时候，客观上不能表达的时候，我就看书——我们不是在谈爱情，但是我愿意坚信属于他的爱情，是一种大爱，并非仅仅男男女女。 

转载：比较权威的解释与评价
	我第一遍看《求求你，表扬我》，就被黄建新巧妙的电影布局给绕进去了。这部片子幽默好看，可一遍看完，又悬念余韵未尽，于是再看第二遍，这才算恍然大悟黄建新此片的荒诞与彻底。 　　如同黄建新一向秉承的导演风格，《求求你》照样还是从我们随时都可能在身边遭遇的一件日常事件开始先露出谜面，所以第一遍看《求求你》，似乎直观的格局也相当简单：乡下进城的民工杨红旗（范伟饰）来到报社，强烈要求记者古国歌（王志文饰）发表文章表扬表扬他，要求表扬的理由是他在某一天晚上，见义勇为地从一个色狼的魔爪之下，救下险遭强暴的女大学生欧阳花（陈好饰）。 　　电影一开头长时间的特写镜头中，范伟似憨厚又似狡猾的表演，很让王志文扮演的记者将信将疑他所说的事情是真还是假？可是出于好奇也出于责任，古记者以采访的方式找到了女大学生欧阳花，可欧阳花却矢口否认杨红旗要求表扬的所有说法，于是古记者就更如堕云山雾罩之中…… 　　这样的故事开局，一下就让我联想起了《罗生门》，悬念当场铺开，但其中的当事人却各执一词莫衷一是。这样的悬疑一经打开，就不由得吸引你非常有兴致地继续看下去——到底强奸未遂有无其事？杨红旗到底是撒谎还是真该表扬？ 　　之后杨红旗不断到报社来纠缠古国歌，另外还牵连出古记者的刑警老婆米衣（苗圃饰）对自己老公的桃色怀疑，以及另外一位好色记者谈伟（廖凡饰）从旁搅乱，一直到电影过了一半，谜团却仍然还在不断让人发笑的幽默之中越滚越大，而随着古记者越认真深入的采访，他不由对自己的判断和思考，都开始产生了颠覆性的自我怀疑。于是，他开始害怕并躲避杨红旗的越发急切要求登报表扬的纠缠，甚至，他已经当面开始冲杨红旗发火质问了：“这个表扬难道对你就这么重要嘛？” 　　本来《求求你》演到这一步，“罗生门”的意味也越来越重。可偏偏此时，情节发展却陡然一转，又引出了杨红旗重病在乡村家中的老父亲来。当古记者顺着这根线索来到老人身边时，不禁被眼前的情景惊呆了：这是一个精神世界仍然沉浸在“文革”前后争表扬要浮夸年代当中的老人，他自己裹着破被烂褥绝症病卧在床，身边的墙上却到处贴满了早年得到的各种奖状，即使病危贫困窘迫到如此地步，可村干部送来的补助捐款，他还要捐到社会上去——以换来更多的“表扬”，如果离开了社会“表扬”和奖状，他简直就如同内心被窒息一样无法生存下去。正因为他本人完全陶醉于这种时时需要“表扬”虚假荣誉氛围之中，所以他也要以死不瞑目的遗愿方式，精神压迫着本来老实本分的儿子杨红旗，再以什么事情得到社会公认式的“表扬”，以满足他生前的最后“荣誉呼吸”。这才是杨红旗死死纠缠古记者“求求你，表扬我”的根本原因所在。  　电影到此，原来的悬念丝毫不带穿凿痕迹地忽然转向了荒诞。 　　然而古记者本着一个职业记者的基本操守，之前杨红旗到底救人真实与否还没有采访调查清楚，所以他仍然无法下笔写稿登报表扬他。于是，为了得到这个“表扬”，乡村干部不惜让杨红旗父亲的假死，将“葬礼”隆重地办成一个当今社会十分流行的“形象工程”，以督促古记者下决心马上“表扬”杨红旗，同时也让整个村子沾一回上报纸宣传的光。前来参加葬礼的报社总编，“文革”时期就曾经采访并且宣传过这个乡村的“先进”，所以触景生情，他立即决定回去亲自写稿，连父亲带儿子带全村一起予以“表扬”。 　　很快，当执著追求新闻真实的古记者还在调查杨红旗救人事件是否真实之时，总编据假造假的“表扬”稿件早已一挥而就，他还不由自主地对属下记者古国歌感叹道：“我有预感，我这篇稿子会获得全国新闻大奖！” 　　直到第二遍再看电影时，我才真正明白了黄建新的真正导演意图：他并不想把这部影片仅仅简单到只为弄清杨红旗“好人好事”的真假调查，而是借杨红旗救人事件还有他父亲床边的所有奖状，而将为荣誉而一路虚假浮夸的社会表扬彻底荒诞化、黑色幽默化。
	作者： 221.208.3.*     2005-9-14 12:19

2

转载：比较权威的解释与评价

从表面上看，影片当中的三个主角都有自己可以“据理力争”的缘由： 　　作为优秀记者的古国歌必须根据事实真相才能写稿件去发表报道；杨红旗为了能让父亲得到他人生的最后一份虚荣，所以他必须求得这份“表扬”；而女大学生欧阳花为了不被突如其来的强奸未遂案改变她的人生轨迹，竭力撒谎否认并且拒绝为救她脱险的杨红旗作任何证明；然而当这三条完全不同的人生轨迹，无意中被纠缠于当今的社会造假成风的氛围之下，却拧巴出了一连串的“豆腐渣形象工程”—— 　　当报社总编自鸣得意的“表扬稿”，从印刷厂里成批地飞向全社会时，杨红旗却不无得意地向一直不肯“表扬”他的古记者恶狠狠地说道：“她来找过我承认错误了，我把她给干了！”他终于得到了“表扬”可同时也变成一个社会流氓；欧阳花的差点被强奸的事情传开之后，她因为名声有污点而丢掉了工作；而完全在这场突发事件当中坚持采访真相的记者古国歌，不但因为无法继续新闻造假而辞职，而且还与一直在身后怀疑他感情忠贞的妻子离了婚。      求求你》的最后结局非常富有象征意味——当古国歌离开南方老家来到北京定居，偶然一日在故宫闲走，忽然亲眼看见杨红旗父子完好无缺地从眼前走过之后，当时不由得感觉天旋地转头昏目眩，他哑然抬头仰望着阳光蓝天，心里的潜台词却是：我身边还有什么是真的呢？！ 　　如果说当我第一遍看《求求你》还为电影的表面悬案没有达到“罗生门”而遗憾的话，那么当我二遍再看影片之后，却不禁对黄建新此片所展示的更深层次的社会道德“罗生门”而大为赞叹！当《求求你》在今年的大学生电影节放映之后，黄建新曾经这样对它侃侃而谈：“这个电影听起来似乎很传奇，多大的黑色幽默！现在我们听到什么事情都习惯说，那算得了什么呀？生活当中比这荒唐的事多着呢！可见现在的人有多麻木！这些麻木积累起来会让人觉得恐惧。” 　　而当他将我们身边那些早已被司空见惯的荒唐小事，经过再三的艺术深思并且巧妙布局且层层揭示之后，一部充分展示人生与社会荒诞的出色影片就这样出现在了观众眼前。 　　以荒诞电影表达自己对身边社会与人生的认知与创作，黄建新可谓中国导演当中的惟一一人。而相比他二十年前第一部轰动中国影坛的荒诞处女作《黑炮事件》，那部电影还只是荒诞一人一事一单位。而再看二十年后的《求求你》，黄建新的电影黑色幽默风格不但一直都在“可持续性发展”，而且已经完全彻底地荒诞到了影片当中的每一人每一事。 　　可以毫无疑问地说，这是近三年以来，我看过的最独特的国产故事片，而且不是之一而是惟一的一部。