如何给网络文字带来真正的助力

　　所谓偏见，不外乎是网络文学作品的商业化，低俗化，模式化等。广东网络作家阿菩就直陈，“现在的大神级作品，都像是工业化模子印刷出来的，因为好卖成了唯一的创作风向标。”

　　来源：中国新闻出版报

　　经过2013年资本竞逐下的重组，网络文学界在2014年似乎显得波澜不惊，()但最近两个月中国作协大规模在各地对网络文学进行调研，似乎预示着网络文学界可能会发生一些更重要的变化。

　　据报道显示，4月20日，作协副主席李敬泽在湖北调研网络文学，4月29日，他在四川调研网络文学;5月12日，作协副主席何建明在河北，作协书记处书记白庚胜在湖南调研网络文学;5月14日，作协副主席钱小芊在广东，另一位作协副主席陈崎嵘在牡丹江调研网络文学……作协对网络文学的调研规模之大，规格之高，可能是前所未有的，但在声势上却显得有些低调。

　　看上去，作协正准备把网络文学作为一支写作的“正规军”重视起来，关于这一点，人们很容易联想到全国网络文学重点园地工作联席会议在今年2月下发的“关于组织动员网络作家创作以‘中国梦’为主题的网络文学作品的通知”。

　　这一动员当然是个长期工程，短期无法看到更多的相应创作成果，而中国作协对网络文学的这一轮大规模调研，同样也未必能在短期内得出什么结论。从各地媒体的报道来看，不妨把这一轮调研理解为作协与网络文学界互相了解的一个契机。要知道，即使早有诸如网络文学大咖进入作协机构之类的举措，但作协领导们对网络文学本身的了解程度，如李敬泽所言，虽然看过比如《甄嬛传》《盗墓笔记》这样的作品，但“我们对网络文学这个‘飘荡的幽灵’还了解不多。也许正是因为了解不够，才出现了偏见”。

　　所谓偏见，不外乎是网络文学作品的商业化，低俗化，模式化等。广东网络作家阿菩就直陈，“现在的大神级作品，都像是工业化模子印刷出来的，因为好卖成了唯一的创作风向标。”

　　李敬泽通过调研了解到，“不少网络文学作品也有着激励人们向上、不怕困难的能量”，他把网络文学与包括金庸在内的通俗文学进行类比，颇有见地。事实上，网络文学经过十多年的“野蛮生长”，目前正处于一个关键的转型时期，网络文学界是否能诞生自己的“金庸”，是决定这一文学现象前途的关键所在。

　　一个多月前，还有两位两位大咖作者徐公子胜治和猫腻，分别终结了自己最近的作品《惊门》和《将夜》，在一定意义上，也完成了各自之前几部作品中启动的整体世界构建。如果从网络文学创作的角度，而非产业的角度去认识，这两部大作品的终结，很可能是有标志意义的——表达出了网络作品向文学价值看齐的可能性。

　　作协对网络文学的调研与扶持，如果能抛弃对这一产业影响力的追逐，看到这样的文学可能性，（）并进一步延展到批评领域，就有可能给网络文学带来真正的助力。

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