潘君诺与云起楼-----

       潘君诺先生以草虫写意驰名，潘师从郑午昌在云起楼之前，师从赵叔孺先生在云起楼之时，师从陈半丁先生在云起楼之后。虽然云起楼存世只有短短的四年，却是潘君诺先生艺术经历的一个重要标志和环节。

潘君诺作品 《丝瓜草虫》
　　潘君诺先生（1907-1981），名然，晚年号然翁，斋称虫天小筑、茧蜕斋、演雅楼，祖籍江苏丹徒，长期寓居上海。上海美术专门学校（新制第六届）卒业，先后师从郑午昌、赵叔孺、陈半丁诸师。自习独创写意草虫，成一家风骨；晚年指画尤妙，风韵独特超然；工花鸟蔬果，善写真，博诗文，擅口技；书宗李北海，后习二王、怀素。曾为蜜蜂画社、中国画会、中国画人协会、中国美术工作者协会成员。
　　第二届全国美术展览会（1955年）、第二届全国国画展览会（1956年）展出潘君诺花卉草虫小品，“北齐（白石）南潘（君诺）”之誉鹊起。1983年，上海人民美术出版社出版发行《潘君诺花虫小品集》。
　　我在编撰《潘君诺先生艺术年表》时涉及到上海“云起楼”：1942年7月至1945年8月，潘君诺先生在云起楼古玩处工作。
　　潘君诺先生师从郑午昌在云起楼之前，师从赵叔孺先生在云起楼之时，师从陈半丁先生在云起楼之后。虽然云起楼存世只有短短的四年，却是潘君诺先生艺术经历的一个重要标志和环节。
　　
一、潘君诺与严惠宇、秦更年、黄葆钺诸老
　　云起楼为严惠宇先生在上海沦陷时期开设的古玩店。
　　严惠宇（1895－1968），名敦和，因收藏明清书画扇面一千余帧而号箑斋，江苏镇江人，他一生致力于民族实业与教育、公益事业，为人豪爽，具有崇高的爱国气节，被称为“镇江三杰”之一。先后开办大东烟厂（上海）、四益农产育种场（镇江），经营溥益纱厂、贾汪煤矿等实业。抗日战争爆发，镇江成立民众组织委员会，严先生与辛亥革命时的爱国将领冷御秋（南社社员、同盟会会员）、镇江工商界领袖陆小波分头负责。镇江失守，严惠宇先生转道至沪，因拒绝出任伪中央储备银行总裁之职，避居香港，香港沦陷后方返沪。严惠宇先生在镇江与陆小波创办私立京江中学，并自任校长；大力支持经济上陷于极端困难境地的南通学院，并资助南通学院在沪分校，资助京江中学在沪租界复课办学，捐助为镇江在沪难民治病的诊所，还曾与穆藕初先生共同捐资在苏州创办昆曲传习所，培养出一批“传”字辈的昆曲新人。严惠宇先生工书法，笔势挺劲，腴美中有古朴之气，又爱与书画家交游，好收藏书画及文物古董。
　　由于社会动荡，战火绵延，不少前清遗老、失意政客、落败军阀等纷纷在相对安定的上海租界购房，当起了寓公，而他们携带而来的古玩细软，成为支撑安逸生活的资金来源。日军侵华期间，富有的江南地区沦陷，又有大批殷实人家逃难到“孤岛”上海避难，在没有生活来源的困境中，只能靠变卖家藏维持生计。有些古玩商大量收购，转售***。1941年12月，太平洋战争爆发，日军进占上海租界，“孤岛”沦陷，日伪势力趁火打劫，掠夺古玩字画与珍贵图书。具有崇高爱国气节的实业家严惠宇先生为保护中华文物，不使流入***，于1942年开设云起楼收购。
　　云起楼有汤定之、秦更年、黄葆钺诸老，品鉴收藏的名家名画，为严惠宇先生掌眼。
　　1939年，潘君诺先生因上海美专同学尤无曲先生（后为严惠宇外甥女婿）结识上海实业家、收藏家严惠宇前辈。严长潘12岁，深为赏识潘的才华，并为题“行有馀力”。
　　严惠宇先生惜才养士，先后举荐尤无曲（在开设云起楼之前的1939年）、潘君诺（在云起楼歇业后的1946年）拜陈半丁为师，北上前又都为他们联系北平的金城银行安排任职，以解后顾之忧，安心学画。
　　潘君诺先生结识秦更年前辈颇具戏剧性。
　　郑逸梅先生在《艺林散叶》中写道：“潘君诺年十五六，过秦更年宅舍，见案头有一空白扇面，即挥毫为作花卉，掷笔即去，更年见而大异之。后若干年，君诺竟为花卉名手。”此事发生于潘在江苏扬州读书时。秦更年长潘22岁，虽未见着潘君诺的面，但已从画上看到他显露出的艺术天赋和才华。
　　1940年，潘君诺先生谒见时已寓居上海的秦更年先生。入室时，秦老正在理发，潘便默坐一边等待。因无事，就将书桌上的砚台翻转，在砚背画像。秦剃完头瞥见一生人在旁，面有愠色。潘唯以指叩砚微笑，秦老见砚上肖像正是他自己容貌，形韵两得，不禁大喜，说：“吾寻之多年，今得之矣。”这个“多年”竟是二十年，爱才的前辈犹是不忘后进！
　　潘君诺先生与黄葆钺先生结识是否早于1942年，现无资料可寻。黄葆钺先生长潘27岁，潘君诺以师礼事之。近得陈佐凡先生传来一张旧照，从照片的背景看，此照摄于新闸路慈孝邨黄葆钺宅隔壁弄堂三元坊。照片上方题有“蔗香馆师生合影”，照片反面题有“乙丑（1949）端午蔼公夫子七十正寿与会合影。后排邹肇邨、杨元生、钱逸云、王哲言、王凤岐、翁史焹、黄克欧、潘家瑞、殳书铭；前排叶正一、黄聿丰、蔼公夫子、黄新民、潘君诺”。蔼公夫子即黄葆钺先生。另外，潘珍藏一长方“潘然”朱文印，边款为“君诺老弟正。葆钺”。
　　我读小学时必路过位于新闸路1316弄的慈孝邨，常见在散步的黄老，长衫一袭，长须飘拂。一日，见老人的美髯短了一截，且变得焦黄，好像是家里遭火灾，不慎被火所燎。
　　
二、云起楼三客
　　1942年7月，严惠宇先生聘潘君诺、刘伯年、尤无曲三位画家在云起楼鉴定、修复古字画，人谓“云起楼三客”。云起楼应始于此时。
　　尤无曲（1910－2006）：名其侃，号陶风，晚年自署钝翁、钝老人，斋称古素室、后素斋、光朗堂等，长期寓居南通。诗书画印兼擅，且精通园艺。晚年顿悟“水”道，衰年变法，创“笔墨水融”法。
　　刘伯年（1902-1990）：名迁，字思若，别名玉成，署伯岩、伯年父，斋称今是楼，四川崇庆县人。早年就读于成都四川美术专科学校，24岁来沪报考新华艺专，后追随王个簃转入昌明学艺。擅画人物花鸟，工写兼备，晚年花卉多写意。书法工楷书、行草，兼能治印。
　　云起楼也是海上画家雅聚之场所，汤定之、秦更年、黄葆钺等前辈名宿常来常往（时汤寓胶州路，黄居新闸路，皆离陕西北路的云起楼不远），云起楼三客借此请益于诸老，摩挲、观摹严惠宇先生收藏和云起楼购入的古代字画，从古人的气息中直接吸取到大量的艺术精华。
　　云起楼三客意气相投，画艺各有所长，谈诗论画，切磋激发，佳作迭出。我在南通藏家陈辉先生处拍摄到这一时期他们的合作——《素友》、《夜半客》图。
　　《素友》图（790mm×280mm），潘君诺画毛笋，刘伯年（伯岩）画白菜，尤无曲（陶风）画萝卜。半个世纪后（1998年），尤无曲加题：“人物精神刘伯年，草虫无过是潘然。楼名云起常三客，剩有钝翁写百川。戊寅年尤无曲题于光朗堂，年八十九。”此画只有三画者落款，并无画题，《素友》为我杜撰：画上的毛笋、白菜、萝卜皆为蔬食，意在画者的淸交薄世；尤老的加题，更是对昔日素友情谊纯洁的无限感慨。
　　《夜半客》（830mm×225mm），潘君诺画蟋蟀，尤无曲（其侃）画红烛，西邨画书帙，刘伯年（伯岩）画柏枝并题“乙酉（1945年）春莫集鹤园作此遣兴。伯岩记事”。不知画中西邨为何人？画面上的夜半客是红烛下的蟋蟀，画意中的夜半客谓关系亲密的人，故我杜撰画题《夜半客》，不知当否？
　　1943年冬，潘君诺先生选定联语求严惠宇前辈墨宝：“茅屋万山中车马不来正避俗，柴门疎竹处簟瓢可乐自忘年。君诺仁兄选句嘱书以志所题。癸未残冬，朱方严惠宇。”联语展现的是隐逸清贫的生活，也是云起楼三客“隐于市”的写照。他们为上海地区文物、字画的保护起到了重要作用，是在特殊历史时期民族气节和爱国情操的体现。
　　1945年10月，潘君诺供职于上海市社会局农林部，尤无曲亦已任职于上海中南银行（见《尤无曲》书中，孙杰、陈晖整理的《尤无曲艺术生涯》一文）。由此观之，抗战胜利后，云起楼已结束使命。
　　
三、潘君诺的写真画
　　由于严惠宇、秦更年等前辈和郑午昌师（潘君诺在上海美专得郑亲炙）的提携和引荐，潘君诺先生在1940年代初，为秦更年、吴庠眉孙（1878－1961）、宣哲愚公、宝匋簃主刘光鼐（1881-？）、关朴立亭、梅鉽鹤孙（1894-1964）、姚荫达雨耕（1871-1944）、仇埰述庵（1873-1945）、沈宗威（1914-1997）、吴徵待秋（1878-1949）、陈汉苐伏庐（1874－1949）、高存道时丰（1876－1960）、高野侯时显（1878－1952）等海上名人写像。
　　吴眉孙先生录当时潘君诺写真盛况：“乡人潘君然，字君诺，工写真，兼擅花卉草虫。一日在秦婴盦坐上，为予写科头小像，顷刻便成，形韵两得。数月间，徧画群贤，一一妙肖。蔡巨川（1900－1974）为镌‘每逢佳士必写真’小印相贻。婴盦谓，其人其技足与何阿黑并传艺林。爰用陈其年赠阿黑词韵，歌以张之……”
　　潘君诺先生的写真，不渲染，不设色，随意数笔，便得颊上添毫之妙。仇埰先生记潘为其写真的情景：“君诺仁兄先生工花卉、翎毛、草虫，并精画像。点笔传神，惟妙惟肖，均有声于时。近遇于同社至友午昌鹿胎仙馆画室中，相与倾谈，欢然如故。次晨，为埰钩小像，极肖，因订神交。”仇埰长潘34岁，为教育家、书法家、词人，与伍仲文等创办四区模范小学后，创办江苏省立第四师范学校，任校长15年，后增设艺术专修科，又创设栖霞乡村师范分校。其书法有骨秀神怡之誉，又工诗词，为“蓼辛社四友”之一。潘君诺先生与其倾谈于写真之先，意在待其言笑流溢，发见本真性情，而后可以会心，放笔如在笔底。所作小像“极肖”,此当指气韵神检，皆如其为人。
　　在现已搜集到的图片、文字资料中，潘君诺先生的写真主要是肖像。除上述之外，还有尤金镛（1868－1957，尤无曲之父）、尤无曲（1910－2006）、李遵宪（？－1939）、黄宾虹（1865－1955）、冒鹤亭 (1873-1959)、唐云（1910－1993）、陶冷月（1895－1985）、洪洁求（洪丕谟之父）、庄逸珊、张文长等肖像，有名人大家，也有平头百姓，有半身像也有全身像。黄宾虹前辈以画家的敏锐目力、学者的厚重素养和师长的深识前瞻，评价潘先生的写真“无作家习气”，传神“雅健似明贤”。
　　此时的潘君诺先生名重海上。苏剑秋先生在《画虫的潘君诺》一文中写道：“值得注意的是那时他的润格颇高，名列鹿胎仙馆入室弟子之首。”此有姚荫达先生诗句为证：“潘郎潘郎早擅场，行见艺林名大噪。一纸千金价未高，踏穿门限迹难扫。”
　　
四、潘君诺的草虫画
　　宣愚公前辈有诗，称赞潘君诺先生的草虫：“落笔秋声满耳中，敢将小技薄雕虫。涪翁演雅无人和，不及先生体物工。”此诗成于潘君诺先生入云起楼之前的1940年。那时期，潘的草虫画工整精细，还深受五代黄荃的影响。
　　1942年3月，潘君诺夫妇迁至万航渡路中振坊3号，自署虫天小筑，秦更年为绘《虫天小筑图》）。所谓“虫天”，语出庄子《庚桑楚》篇“唯虫能虫，唯虫能天”。此昭示他专攻草虫砉然启关的心志。
　　入云起楼之后，潘君诺的草虫完成了由工而写的转变，更多地采用“没骨法”画草虫，趋向野逸高雅，形成自己的面貌。
　　潘君诺少时耽思于虫，栩栩蘧蘧于虫我。此在他画上的题跋可见一斑：“余儿时喜捉蟋蟀，每于更深人静，循声而往，往必有所获”、“此虫吾乡名钱驼子，跳跃甚高，群集灶间，儿时常见。及今思之，犹能写其神态”。又有“或游园圃观栩栩，或闻蟋蟀蹲东篱。遗蜕曲悬视仿佛，翅羽夹册瞻其奇”诗句，自录对草虫生态积精蓄神的观察。古稀之年的他犹初心不失，潜心于虫。
　　更有趣的是，潘君诺先生能模声虫语。此是否始于年少时的蓄虫、逗虫和引虫？虽不得而知，但我曾亲遇潘先生戏逗盆中蟋蟀，不用丝草而引以虫声，蟋蟀为之突乎盆中，舞须寻斗，无果，旋尔踞地撑足，开牙示雄。老先生戴着厚厚的镜片，凑近盆沿，蹙着嘴唇又发声相激，一时“瞿瞿”之声此起彼伏，竟不知我之为草虫，草虫之为我。我窃思此非口技，是虫语交通。
　　潘君诺在上海美术专门学校学习期间（1927-1930），着意临摹宋元明清古画，历代草虫佳作寓目得心。后又与昆虫学家尤其伟先生相识切偲，得赠昆虫图录（日文版），对昆虫的解剖及其栖境、发生期等认识趋于科学、广博。
　　由对草虫的深识，到意象的提炼，进而变化为墨韵色相，体现为用笔，此种化度贯穿潘君诺整个草虫写意生涯，使得他在中国画写意草虫门类绝伦超奇，开宗立派，成一家风骨。
　　潘君诺的写意草虫种类繁杂，蜂蝶蝉蛐，蜻蜓络纬，信手拈来，甚或蚊蝇蚁黾，无不为之，各具情性。他曾与我说起和唐云先生的一次玩笑打赌：唐先生画多少种花，他就添多少种虫，结果是虫多于花。其身后出版的《潘君诺花虫小品集》中所画的一些草虫，编者特请昆虫研究所的专家释名。能画活如此众多之虫，前人所未有。
　　他笔下的草虫不仅具有目、科、种的征状，而且一俱物理生意，蚱蜢腾趠之势，螳螂攫物之贪，蟋蟀振旅之雄，无不活脱逼真。我见徐梦嘉兄所藏潘君诺所画皮虫（茶蓑蛾的被蛹）：一片枯叶卷成虫袋，叶柄依旧连着蜡梅树枝；虫袋用赭墨碎笔画成，历经霜雪风雨的侵袭；蛹尖的皮茧如喇叭状翻开，一条幼虫探出身来，暗褐色的胸腹，橘褐色的头眼；口器吐出极细的丝，若隐若现地粘连着树枝；韧性的细丝居然牵动了虫袋，显出茧蜕的生命力。能如此妙夺造化，前人所未有。
　　蜂、蝉、蜻蜓有膜翅，飞则灵动，驻则透明，画史多存佳作，而潘君诺先生则另辟蹊径。
　　潘先生画蜂，清水点蜂翅，淡墨剔翅根，水墨浑成而四翅振动，仿佛若有声；浓墨点后足，沁翅洇化，如携花粉而隐约翅下。潘先生画蝉翼，脱化种种而造无尽意：画夏日之蝉，先以淡墨勾勒翅脉，再用浓墨复醒，调以淡赭于翅脉间染身,这样的蝉翼燥而透彻，盛阳之下似有折射投影。画秋初之蝉，先施清水画翅形，趁湿用淡墨勾翅脉，复以浓墨醒翅缘，着淡赭润身，这样的蝉翼晕而未晞，有秋露濡衣送凉之意。画雨后之蝉，率笔写翅，性率而存其形，复草草勾翅脉，苟简而有其骨，淡墨着身，使之与浓墨微有晕化，这样的蝉翼湿水如浸，加之两翼略张，有晾翅欲去淋漓之感。更有以指、以大写意画虫，心意自恣，穷其妙旨，得奇幻之变。
　　潘君诺先生深度近视，加之糖尿病尤损视力，古稀之年仍于画案上浸渐草虫，不障于目，运腕深厚而意在轻松，秀韵天成而心得自在。其用目耶？其用指腕耶？其用心也！技进乎于道矣！
　　
五、云起楼寻踪
　　1958年后，严惠宇将其5000余件珍藏分别捐献给上海、南京、镇江博物馆。
　　郑重先生在《海上收藏世家》一书中，谈到严惠宇1958年向上海徐汇区政协主动捐献一事（后转交上海市文物保管委员会）：“严惠宇这次捐献的文物有明清名人扇叶集册1816开81册，明清书札1616开61册。”
　　“向镇江博物馆捐献宋元明文物62件，其中有宋建窑黑釉盏、罐等，明代梅花白瓷三足洗，还有署陈鸣远款的破竹筒形白紫砂陶笔筒；明清画98件；另外还有古籍图书100箱，对恢复绍宗国学藏书楼起到促进作用。”
　　“向南京博物院捐献不少文物和书画300余件。”
　　事过二十年，“严氏后人严忠婉、严忠慎遵其父遗愿，又将宋元明清瓷器11件、明清书画9件，捐献给上海博物馆。不久，严忠婉、严忠慎又将父亲的遗藏明清书画20件向上海博物馆作了捐赠。其中有董其昌的《谿山雨意图轴》、清六大家之一恽寿平的《双松图轴》、《桃花山鸟图轴》及《秋妍图轴》等写生杰作，反映恽寿平早、中、晚不同时期风格的作品，捐献给上海博物馆。”1986年，严忠婉、严忠媛、严忠慎“将上海落实政策返还的195件书画捐献给镇江博物馆”。
　　这些捐献的文物、字画、古籍中，有当年云起楼的购藏，有云起楼三客整理修复的心血，可惜云起楼的确切地址始终被雾霭缭绕。
　　据中国艺术研究院美术研究所朱京生先生在《云起楼三客——刘伯年、潘君诺、尤无曲》一文中提到，云起楼“位于上海西摩路大东烟厂俱乐部的一层”。在《尤无曲年谱》中，云起楼的地点只注明 “西摩路为今陕西路”，当时“是黄金地段，豪门住宅区，当年蒋介石娶宋美龄的婚礼，就是在西摩路宋宅举行的”，没涉及具体地址。
　　我出生在陕西北路太平花园，在那里曾住了三十多年，对陕西北路很熟，“宋宅”也进去过。我想，云起楼是古玩店铺，而店铺一般是街面房；云起楼是“大东烟厂俱乐部的一层”，那么公私合营后可能是大的烟纸商店之类。于是，我就骑上自行车，凭着早年的印象，从陕西北路南头往北一直找过去。
　　今非昔比，陕西路菜场变成了商厦，原来抱希望最大的南阳路口大烟纸店不见了踪影，宋宅又换上了高高的黑篱笆……
　　我不死心，以后又多次在陕西北路上梭巡。甚至做梦，云起楼在原平安电影院附近，我在冥冥中进入了一幢房子的二楼，那是“云起楼”。
　　当我站在陕西北路上海民主党派大厦前，向四周张望，核对梦中的景象，突然对面马路弄堂牌坊上的“慈惠北里”跃入我的眼帘。“慈惠北里” 四个字在哪里见过？似曾相识的一定是见过的。我急忙赶回家搜寻，终于找到在三十多年前所记录的纸片，上面果然有“慈惠北里”。那是在1970年代中期，因潘君诺先生无子嗣，我曾有编写潘老年谱的心愿，将他课徒时零零星星告诉我的一些旧事，回家记录下来。只因当时政治环境恶劣，记录方式只用词组，不组成句子。后来，师母怕惹祸，不让潘老多说。我原想等环境宽松了，再系统地向老师了解情况。没想到拨乱反正了，潘老却中风了。我之所以没有留意“慈惠北里”，是因为没有和“西摩路”、“云起楼”联系在一起。

　《黄葆钺合影》（黄葆钺前排左三 潘君诺前排右一）

　潘君诺、刘伯年、尤无曲合作作品《素友》

　潘君诺、尤无曲、西邨、刘伯年合作作品《夜半客》

潘君诺作品《杨柳知了》
　　“瞻望弗及，实劳我心”，我只能将慈惠北里的外景拍下来备考。
　　2011年6月初，接北京朱京生先生来电（是南通尤灿介绍的），他将来沪，约我见面。6月4日晚，我们见面了。我向朱先生介绍了《潘君诺年谱》史料收集的情况，并给他看了数百幅摄录潘君诺画作的图片文件。可问起云起楼，朱先生也不知具体地址，甚至不知道“慈惠北里”。
　　同月12日，尤灿先生来沪。我曾在《收藏家》杂志2006年第六期上见到尤先生撰写的《擢秀敷荣，造微入妙——潘君诺的草虫画》。两年前，我于同门师兄庄正先生处得到他的手***号，我们通过电话，得知他的爷爷就是云起楼三客之一、潘老的终生好友尤无曲先生。我学画时，在潘老家多次见到过尤老，在潘老仙逝后，我还坐船去南通拜访过他老人家。我和尤灿先生从没见过面，就约在上海民主党派大厦碰头。我指给他看，对面就是云起楼所在的慈惠北里。他也不知道云起楼在“慈惠北里”。
　　没想到，当我将慈惠北里的照片给同门蒋孝勋、白芜师兄看时，他们说：李家本先生居慈惠北里，其公子李学殊先生仍居于此。在我摘录的资料上有“李家本”条目，他是严惠宇的私人秘书。
　　“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”，居然有这样的巧事，真是天意！白芜师兄立刻为我联系，约好后带我前去。
　　李学殊先生热情地接待我们。
　　上海陕西北路119弄（慈惠北里）26号底层的西前厢房，原是云起楼的营业场所，有25平方米，现仍按原状修缮；东中、后厢房及阁楼原为库房（现已非原样）；原宽敞的客堂间公用（现有住家），还有天井，可供进退。
　　李先生介绍说，这里没有做过“大东烟厂俱乐部”（是传说有误），二楼亦非云起楼（是我梦中臆想）。云起楼时期，李家本先生在此照料一切，但不居住于此。后因严老安排，李家本一家于1949年搬入居住，搬入前租住者为刘姓古董商。
　　潘君诺于南归上海后的1948年1月至8月，以鬻画为生，无继续在云起楼的经历。由此观之，“潘君诺于南归上海后，与人物画家刘伯年、山水画家尤无曲相聚于严惠宇的云起楼”（见《擢秀敷荣，造微入妙——潘君诺的草虫画》）一事，可能有误。
　　李先生还特为找出潘君诺、尤无曲、刘伯年合写的《茗仙老伯遗像》给我们观看。此画是应李家本之请，云起楼三客合作，上有刘伯年题款：“茗仙老伯遗像。喆嗣叔原同昷属，潘君诺造像，尤无曲补景，刘伯岩写衣褶并记，时甲申十二月朔也（1945年1月14日）。”
　　茗仙公（？－1939）为李先生之祖父，名遵宪，字和甫，号茗仙。遗像中的老人，双颊瘦削，气象倔强，双目炯炯，凝情定志。潘老的写真，用笔处轻重恰合，秀骨珊珊，不可移易，傅色处淡雅融合，清神奕奕；凹凸磊落，无模糊着迹之弊，呈现豁朗爽之心。
　　我与李学殊先生相商，能否暂借一两日拿回家拍摄。李先生慨然相许，并将他父亲手书简历一同借我。
　　李家本先生（1918－1999），字叔原，号西邨，江苏扬州人。早年曾任江苏银行扬州办事处助理员、上海大乡保险公司董事会秘书、兼总公司秘书。后严惠宇召为私人秘书，兼四益农场董事会秘书、上海办事处主任。公私合营后，在大东烟厂、恒新***器厂从事工会工作。师事严惠宇，善书画，通诗文。
　　此前，我一直不知与云起楼三客合写《夜半客》的西邨为何人，今知之矣。奉还画和手稿时，我带去了《夜半客》等图片文件。
　　李先生又找出潘老《水面风波鱼不知》图。前段有词作《台城路·一九七一年重阳寄西邨》：“廿年尘世空如梦，而今可堪重道。海国秋风，江城暮雨，曾把黄花一笑。人间换了。算霜发萧疏，有谁情好？报与词仙，近来两鬓又增稿。湖山清兴多少。登临酬晚节，佳事都杳。检韵搜音，研声校律，樽畔由君吟啸。斜晖蔓草。怕时序相催，易伤怀抱。余也惊衰，暗中愁思老。”填词者何人？只留下一方“奉贤”白文印。
　　后有潘君诺画墨笔小鱼水草，款题：“风（水）面风波鱼不知。潘然写前人句意”；“家本兄为余老友，诗书画三绝，素为钦佩。今以诗卷见眎，画兴来时，略写小鱼数尾，难免续貂之讥耳。君诺又题。”
　　苏剑秋先生在《画虫的潘君诺》一文中写道：“曾听朋友讲述，刘海粟夫人夏伊乔问起那时画花鸟草虫谁为首推，刘海粟毫不犹豫地讲：‘当属潘君诺。’日后据说托人请潘君诺画了一套册页，并作为夏伊乔学习花鸟时的摹本，可见潘君诺花鸟草虫画的影响力。”确有此事。那是在1964年前后，每周日下午，潘君诺先生至刘海粟校长家，教刘夫人夏伊乔先生画草虫。因刘海粟先生此时已闭门不出，故延请其上门教画。当时，潘君诺先生的弟子殷红、张永恺都曾陪过潘老师去刘府。
　　苏剑秋先生写道：“潘君诺先生作为海上画坛的一员，尽管后半生境遇坎坷，可他的艺术瑰丽多姿。公平地看待潘君诺，称他为近代花鸟草虫画大家，应该没有异议。”
　　五十年前，郑逸梅先生在《题潘君诺画册》一文中写道：“洵足夺标艺苑，拔戟自成一军者矣。”
　　今年潘君诺先生诞辰一百又六周年。4月11日，我与白芜、秦杜荪、徐梦嘉、殷红、蒋孝勋诸兄赴姑苏尧山祭扫先师潘君诺先生墓，将《潘君诺写意草虫艺术》、《潘君诺绘画艺术》（初名《潘君诺画集》，列入上海文化发展基金会2012年度第一期上海文化艺术资助项目）二书告成于师。
　　祭扫前的夜里是一场大雨，祭扫时的早晨阳光和煦。春晓的尧峰枝上花开，花岗石的墓碑风痕苔点斑斓。先师埋忧夜台，忽忽三十一载。瞻念前尘，哀咽填胸，师恩如沐，今可再得乎？然传灯幸不灭焉。
　　2012年9月4日
　　注（1）：汤定之先生（1878-1948）名涤，号乐孙，江苏武进（今常州）人，为清代名画家汤贻汾之曾孙。年未弱冠而书画皆通，三十岁起应聘广州、苏州、北京等地教席，声名鹊起。长于山水，有浅绎、青绿等多种面貌；擅梅竹松柏之属，亦能人物，造诣卓绝，书法初工北碑，后攻汉隶，见重于时。汤曾与陈师曾、余绍宋一起发起成立宣南画社。曾应蔡元培、庄蕴宽之聘，任北京大学书画研究会导师、故宫博物院书画鉴定，后任北平艺术专科学校教授。早年居北京，晚年居上海。性豪爽，喜交游，善相术，道骨仙风，自谓 “相法第一，诗第二，隶书第三，画第四”。
　　注（2）：秦更年先生（1885-1956）原名松云，字曼青、曼卿，号婴闇，江苏扬州人，为中国同盟会会员，“多才艺，为一时名士”（郑逸梅语）。秦曾任广州大清银行、长沙矿业银行、中国银行文书主任及上海中南银行总银文书主任、总务课长等职，生平足迹遍天下。秦饶古名士风，淡于仕途，精于版本碑帖之学、文字学与书画鉴定，闲以吟诗填词为乐，尤肯谆谆教诲后学。著有《金石辨伪》、《汉碑集释》，辑《华山碑考证》，撰《华山碑续考》，编《婴闇杂俎》等。
　　注（3）黄葆钺先生（1880-1968），字霭农，号邻谷，别署青山农，常用室名有蔗香馆、暧庐、邻谷草庐、永春堂等，福建长乐县人。诗画篆刻均有建树，尤工汉隶，自成一家。其与吴昌硕、黄宾虹、丁辅之、章一山、张善孖、张大千等艺术大师过从甚密，经常交流作品，切磋技艺。与章太炎、李根源、陈叔通、谭泽闿、李拔石、郑振铎、郑孝胥、蒋维乔诸君交往甚厚，经常吟诗作画，研究学问。