一九四二，这算是冯小刚醉生梦死像13钗一样当做事业去拍的片子了，所以后果天然跟那些纯为了卖钱的货不一样，是带有一个文艺人的血性去做的作品，可算是全景式展示中国HARD模式的历史教科书了，做一个中国人，在从前怎么那么苦，这就是这个故事借着灾荒表白的直观意思。在这片土地上，出了事件只能靠自己，难怪从清末开端的洋人对中国人的第一反映就是麻痹，好多记者都抒发了这么一种惊疑，这个国度的人仿佛对疼痛是绝缘的，他们会见无表情的迎接人生中宏大的悲剧，并且敏捷让自己回到一种迷茫的常态。这就是苦楚培养的中国人，生涯的压迫是无限无尽的，为了活下去，只能把除了生存之外的货色都逐步摈弃，活傻了，可能也就不那么苦了。这片里所有的人，甚至连巨大的蒋委员长，都在为了生存而挣扎，为了活下去而不停地抛弃本人身上那些无形的东西，良心，尊严，亲人在这两个多小时里重复被换成各种计量单位的小米，看确实实怪压制的,，就算是从前，究竟也是中国不是。
从片的角度上，还是觉得这次冯小刚算是藏拙了，他努力施展自己会谈话的上风，尽力下降自己搞局面的劣势。全片完整是靠对话来推进的，那些深厚的痛苦和绝望都在话里，于是效果就比之前的集结号还有大地震要好些，那种拿着洋葱头在你面前晃悠迫使眼泪往出奔的烦人劲消停了不少，更多的时候不是把你弄一个夺眶而出，而是尽量的一声叹气。他抉择的主角就很有代表性，他挑了个地主，我觉得这是因为地主能够舍弃的东西更多，跟着一样一样东西从这个原来什么都有的人身上消散，失望的感觉做作就来了。而且因为努力营造了现实感，所以相似灾难片中的那些人道闪光带来的传奇性削弱了，不是人性不闪了，而是闪了也没用，忽闪忽闪的也就灭了，灭了生活还得持续，于是缓缓的，也就没什么可闪的了。这种处理手腕，让这个灾害真正成了灾害，没有盼望的劫难，所有的性命在这里都要没落和糜烂，高尚的灵魂也抵不过不吃饭的考验，除了不太合乎贺岁档这个气节，上下两条线，下面这条线，做的还是挺不错的。
不过要说感情的主线是下面的一线，其实真正剧情的主线在上头，所谓三分天灾七分人祸。官场众生相，其实才是冯导要大书特书的处所，由于这个上层也是承载着各种无奈的重灾区。大批名言警句也是从这来的，什么蒋委员长说的我好悼念北伐，那会没累赘能好好跟国民在一起；什么河南主席说的，这个官场没法呆了；甚至日自己都说，中国人，那也得首先是人，总之承载着各种解读各种会意吧。而且在这一条线，信息量也是伟大的，官场乱斗，军政抵触，腐朽繁殖，掩饰太平，投契倒把，杀鸡儆猴，总之是详说也有，略谈也罢，把中国人疾恶如仇的各种上层黑暗尽可能的来了个全景展现。说句瞎话，我感到效果不是太好，因为一来太乱，个个说个个说不明白；二来不深，他说的，大家实在都懂，也就是看的时候点拍板罢了。不外这个效果不好我倒是也能懂得，第一毕竟重头在下面，上层线只能停留在只言片语上，这毕竟不是政治戏；第二点，能说到这样真就不错了，就冲他能尽力说出来，我认为就挺棒，君不见当初经由这么多年的发展，能跟事实沾边的民众文艺作品基础也就不了吗。。。所以就算看着不过瘾，我觉得能看见点表达失民心者必失天下这个立场的电影作品，也还算快慰了。
不过问题也是有的，就出在这高低两条线的连接上，全部电影其实没有找到一个很好的串联方式，于是只好依照时光次序硬切，完善表示了说一会这边，说一会那边的简单粗鲁。造成的直接成果是观众的思维里其实是看了两部电影，一部为1942：老庶民怎么那么难。一部为1942：当官的怎么这么狠。这么处置不论是不是没措施，最少弄在一部电影里感到太毛糙了些。当然利益也不是没有，那就是现实感没打什么折扣，试想要是真来一个能串联上线的线索，那这线索恐怕也只能很假。好在演员们真都是好演员，通过高深的表演局部化解了这种割裂感，就算是一场一场的话剧上演吧，但每一场都演得出色的话，其实是一个五幕剧还是五个一幕剧，观众也不太计较。张默还是比拟短的一块板，但也对付看的过去了反正性情简略，道明叔仍是大亮啊，真担忧他要是真就常演委员长了，当前有对戏的机遇，上哪去找一个气概能对抗的太祖呢。。。
总之是一个用了心的作品，从良多个小场景设计能看出来，这台词真是细心揣摩过了，但一来标题太大，二来还是标准上有点掣肘，还不能算做到了真正的高程度，不过冯小刚应当能收回点之前败出去的名誉了，就冲他敢挑衅式的表达一下人权高于主权是天经地义的情理，我还是挺观赏的，哗众取宠也罢，真心器重作品也好，搞文艺的连自己的意志都不能表达，还混个什么劲啊。愿望休息休息能继承往现实主义这边靠靠，毕竟拼画面真斗不过国师；混文明也不是凯爷的对手；再不让自己接接地气，多讲述点咱老百姓自己的故事，冯导还靠啥看家本事让自己坐稳这个天朝一线导演的金牌位子呢。1942可以去看看，休会痛苦更能清楚咱天朝百姓的无奈，顺便看看好官也办不出好事的?样子，时代不同了，吃饭不再是问题，但时期不同了，真的就什么都不同了吗。。。。