CG技术改变了传统动画的本体形式

CG技术、在动画中的应用，改变了动画的表现媒介，它是一种数字媒 介，也称数码媒介，数字媒介的最大审美特征便是它的非物质化。它使动画的生成、保存、传输、播映都围绕着无数个“O”和“1”展 ，动匦不再是分子或原子的排列，而是比特的排列。根据艺术媒介决定论思想，这种以比特作为“基本粒子”所构建的动画势必在本体上改变了传统动画的形式。
传统动画相对于CG动画，最大的不同是传统动画影片是一个实体的存在，它的影像是光通过化学反应实实在在记录在胶片这个实在物上的影子，它与我们周围的实 体世界是一体的。它的生成、记录、传输和播映都是围绕胶片以及相应的机器。传统动画的制作核心是人工绘制和拍摄，前中后三期的大部分工艺都离不开人的主观 经验对绘画表现、镜头习性和胶片脾气的把握。事先的案头设计只是一种参考，其形式只能是一种草图，那让胶片中的一切变得犹如灵魂附体一般的仙气都来自拍摄 的人工绘画。CG动画虽然也能 在被称之为“潘多拉魔盒”的小小显示器上构筑山河大地、宇宙人生以及光怪陆离的视觉效果，同样可以达到惊天地、泣鬼神的境地，但那是另外一种物质形态，它 没有体积、没有重量，它虚拟成像的三维立体跟胶片上平面幻觉造成的立体感出自大相径庭的原理。原来的草图被精确而完备的数字设计稿代替以后，外在世界的一 切，无论是景色、气候、演员乃至这世界上的一切不过是填充设计的材料而已，而其本身的神采、光韵、气息乃至魂魄都是不重要的，它们都可以被程序再安排。此 处再没有那人与造化幸会的神来之笔，有，也是属于程序的神来之笔。一切人工瑕疵和粗糙都会被抹得一干二净，有的也是程序安排好了的“自然”。这种“运筹于 屏幕之间，决胜于虚拟世界之内的”数字媒介彻底改变了传统胶片动画的物质形态。它存储方便、携带方便、传输迅速。
CG技术、颠覆了传统动画的语言本体。“镜头”在传统动画语言时期是 一个至关重要的概念，传统动画语言形式是借助于电影语言的。无论是在爱森斯坦的蒙太奇理论还是在巴赞的长镜头理论中，镜头都成为他们立论的意义单元。爱森 斯坦在《电影形式》一书中是这样论述“镜头”的：“镜头，作为电影构成的素材，比大理石还要坚硬，这种抵抗力是它所特有的。镜头变为完全不可改变的事实的 倾向，扎根于它的本性。” 爱森斯坦和巴赞所论述的这种镜头的“不可改变”性，在CG动画中却遭遇致命的颠覆。
参考资料：