2012年（49）
分类： Java
2012-03-25 10:30:19
《青盲》命运多舛。2011年上半年，各大卫视播得正欢的谍战剧被紧急叫停，而已经在地面频道走了一圈，并且好评不断的《青盲》的上星之路中断，一直到今年3月，才有机会出山面见观众。
《迷失》中的每个人都牵着一段不寻常的故事，《越狱》中的每个人也都有传奇的过去，《青盲》同样用了“摁住底牌，徐徐掀开”的技巧：上来是一团模糊不清的群像，除了男一号张海峰（于和伟饰）的身份和任务清楚明白，其余每个人都藏着一票神秘的过去未来。编导毫无一吐为快的意思，得着一个人给一段奇巧冲突，鬼门关上转几圈、戏剧张力用狠用尽，闯关之后才转向下一个人的故事。这有点儿像《水浒传》的单线叙事，每个人在自己的段落里都有充足的施展空间：不怕拷打怕妻子被伤害的陈文海，遍尝72道刑罚的硬汉陈辣椒，跟诸多国民党要员有染的交际花张兰……在一浪又一浪的剧情推进中，个人前史渐渐清晰，然后汇入越狱和反越狱的大交响中。总有剧中人被推入死境，总有冲突和张力弥漫在画面之中，虽不能比《越狱》之巧思，但在国产谍战剧中已属难能。
《青盲》的本土化还体现在其中的“武侠”元素。时时来救张海峰脱困的王玲雨，就是公案小说中保护清官的“侠女”。而风骚泼辣的张兰，掌握着秘道的钥匙，根本就是《新龙门客栈》里的“金镶玉”。
西方人是建立在实证科学基础上的思维方式，总能弄出心思缜密、体系完备的玩意儿来。中国人是建立在直觉体验和抽象概括基础上的思维方式，总是喜欢在人与人之间的关系上做文章，文艺作品中的器具总带些知其然而不知其所以然。所以，西洋人贡献于世界的最强类型片是科幻，中国人贡献于世界的最强类型片是武侠。中国人即使想的是科幻，弄出来的往往还是“武侠”。《青盲》显然是试图用逻辑和科学来解释很多事情，比如说张海峰入狱时携带的特殊蜡丸，他后来用以迷倒看守的“收鼻水”，确实是进行了基于生理学和化学方面的解释。但细细品味的话，那个蜡丸上伸出来卡住喉管的三角撑，怎么想都过于玄奇。说服力强的科幻成果，让人有想试试的冲动。过于神道的科幻表述，让人想想都觉得害怕。这方面，我们落后于美国人不是一天两天，还需要狠狠积淀和全力追赶。
当然，中国电视剧中绝少有完全把精力花在斗智、斗力、斗专业素养的，这部剧也不例外。一半是紧扣越狱主线的明暗搏杀，另一半是搏杀之余的爱恋纠葛和哭哭啼啼。女军医王玲雨（王丽坤饰）和中共特工张海峰、监狱看守徐行良（沙溢饰）组成三角恋关系，你爱我我却爱她的设定，不仅平添了许多眼泪和忧郁，而且多次在关键时刻峰回路转，生死移位。风骚靓丽的张兰（苏岩饰）看似水性扬花，其实是一个被侮辱、被损害的性情女子，她用戏弄天下男人的方式守护自己的尊严。电视剧毕竟是大众艺术，中国主流观众有固定的习惯和口味，在美剧迷们看来很拖沓很虐心的桥段，正是电视机前主妇们的心头所好。在多方考量之下，这部剧呈现出中庸的面孔：既像美剧一样追逐智力上的快感，也像国产剧一样照顾情商方面的需求。
杨文军导演的《青盲》致力于高智商和高科技的比拼，堪称中国版《越狱》。戒备森严的铁狱，凶狠残暴的看守，五行八作的各色犯人，男主角为了营救一个关键人物，在做了周密的准备后把自己送入监狱，尝试了种种匪夷所思的方法，最后完成任务。这就是美剧《越狱》和国产剧《青盲》共同的故事梗概。只是，《越狱》是以当代美国为背景的“犯罪剧”，《青盲》则时光倒流65年，一竿子扎回解放战争中的重庆，中共地下党和国民党反动派在“白山馆”中殊死相争。
美剧、言情和武侠的外壳之下，还是有一个坚硬的内核。在极致艰苦条件下执行任务，离不开坚定的信仰。张海峰把自己扔到监狱里“自寻死路”，只为了拯救“小猫”，因为拯救“小猫”就可以拯救更多的生命。那个时候的革命者，是有一种为了信念甘愿牺牲的决绝精神的。不管演员们能不能还原先烈们的精神和气度，我们知道这一点无庸置疑。否则，他们不可能在纷纭乱世中打出一片红色江山。（文/李星文）
