构图：打破并激活空间 当造型出现在空间里时，空间就被赋予了一定的含义。空间中每加入一个元素，都会使空间变得更为复杂，并创设更多新的空间。就像拼图板一样，使这些元素具有独特的形状，并与周围的造型相适应。
正空间和负空间的比例要么是静止的，要么是动态的。因为图片已经是在一个平面的环境里，其中的活动及深度都被作为一种错觉来改变两维的趋向，从而发现静止的重要性。
当构图中的空间在视觉上彼此对等时，它们看上去常常是静止的，就像在休息停顿的状态。而当改变造型之间，或各元素与版式之间的内部空间时，构图就变成了动态的。当这些间距的对比加强时，这种活动感更强。
在一个构图设计中，设计师可运用多种基本规则来组织造型。当所选择的造型开始向观众传递一定的信息时，它们在版式中的相对位置，它们之间的空间以及它们彼此之间的关系都有助于传达另外的信息。除了在版式平面中并行安排各种造型，设计师也会在一个虚拟的维度空间里组织造型，即把造型放在前景、背景，或两者间的其他位置。重叠、出血，以及相对于其他造型进行转换，都可产生一种运动感。在维度空间中的造型常常被认为是向一个或另一个方向活动——倒退或前进。将一个静止的造型，如水平线，和一个更活跃的造型，如斜线，并行排列并进行对比，奇怪的是，好像一个静止不动而另一个在运动。改变元素的间距并同样进行比较，奇怪的现象又发生了，空间位置的改变使造型也相对改变。由这种重叠、出血和有节奏的间隔空间产生的活动程度，会造成运动或静止度的改变，设计师在进行另外的设计之前，必须控制好以上因素。
对称和不对称 构图中的造型之间或造型周围所有比例发生改变的结果，是改变了对称性。对称是指形围绕着整个设计的中轴（无论是水平轴还是垂直轴）排列，或造型按其自身的中轴排列。对称使造型的轮廓相等，即这些空间和轮廓是静止不变的。
不对称性则显得较为复杂，人的大脑需要权衡不同的空间，眼睛的活动也有所增加。从传播的角度来看，当观众因设计元素过于整齐而对空间变化迟钝时，不对称性可促进人们区别、分类、回忆内容及认知的能力。内容总是不同的，也总是在变化的，因此运用不对称的方法，可使设计师更为灵活地表现出内容的空间需求，也可以基于不同部分的空间特性，为它们创设出一种视觉关系来。合肥宣传册设计公
激活空间 在一个给定的空间里组织造型的过程中，一部分空间可能会与其他空间分开，一部分也许会被横跨整个版式的、更大的元素明显分开或封闭起来；或者，这个部分会在视觉上被分开，因为有一系列的造型排成一行，阻碍了视线，从而无法看到造型之外的空间。在整个版式的某个部分，有一些造型产生的主动的组合，结果会造成空间空旷感或从这种活动性中分离出去。以上所有情形，空间都可被称为“停滞”或“静止”的。
“停滞”或“静止”的空间可能会引起注意的原因，是因为这个空间无法与构图中的其他空间彼此呼应。激活这些空间就是使其与构图中的其他空间重新交流。
构图对比 要设计一个具有不同表现力或不同特点的区域，一个彼此相对比的区域，实际上是设计一个容易改变的、动态的构图。“对比”这个词一般适用于特殊的关系（如明与暗、圆与角、动态与静止），但它也适用于造型与空间相互作用的关系。有时各种对比状态的集合也称为“张力”。
在构图中的某个区域，有圆角与尖角的强烈对比，而在另一个区域中，所有形的角度都是相似的，从而产生倾斜度的张力。一个构图中，紧密的、有节奏的活跃的区域，与更为开放、更有规律的区域的对比，也可以被称为是在节奏中产生张力。合肥包装设计
眼见为实 造型与空间相互作用的结果是什么？从最基本的层次来说，结果即是含义。无论是线、点或面（也无论什么样的面），因为它们彼此明显的区别，而使抽象的造型具有了一定的含义。
在不同类别的造型或造型的不同部分中形成对比，有很多方法，对比的程度也可大可小。设计师可以通过使一个部分对比较弱，而使另外一部分的对比加强来掌握对比度。因为很容易对一个造型作微小的调整，那么也能很精确的控制不同造型的差别。设计师通过预设一个焦点，使观众先区分出一系列元素，再对它们进行对比，从而表现一个造型中各元素的差别。这种对比产生很多问题：每一类造型实质上是什么？如何区分它们？这种差别意味着什么？这种区分会使这类造型明显地比其他造型更重要吗？
当造型参与到空间关系时，当它们彼此的块状或肌理特性相同或相反时，当它们因旋转而具有独特性，或重复、排列、聚合或者彼此分离时，造型就获得了新的含义。造型的每一种变化都会向观众传达新的含义，加在它已向观众传达的其他含义之上。
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