电影脸影评

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胆量大前卫的步伐依然稳健

你看电影印象最深的记忆都是啥子？对于蔡亮堂导演来说演员的“脸”也许才是最让人注目，且历久不衰的印记。

《脸》是蔡亮堂的第十部电影，而那部电影的困难程度应当也是他有史以来最考验看客的一部。作为罗浮宫首部电影典躲，《脸》的确很不像普通的电影，它揉合和着罗浮宫一百年艺术的辉煌历史以及电影创编的现代神魂，虽然那么但他的经过却反倒简单，它描写一个台湾导演（李康生）在外天法国照相闭于《莎乐美》的电影，而过程中，他经历了众多创编上的考验与丧母的打压，最终它还得亲自上战场打仗往完成那部作品。

大多数人都将此片跟楚浮的《日以作夜》提在一块儿，它不止同样是创笔者在创编时所遇上的种种艰难，也是蔡亮堂对崇拜对象导演楚浮的一种致敬。不过导演蔡亮堂续对抛往传统戏剧的情节片的叙述事情架构，不已的以“跳跃式”、“戏中戏”、“超现实”的结合出一部沉缓无语、甚至于布满了不明就里行径的艰涩作品，他持续不停考验着看客的观影耐心，更加挑战着自个儿做为一个创笔者的打破与整合，戏里的演员除开法国男星让•皮埃尔•利奥德（Jean-PierreLe"aud）也都以真实名字见人，恰似导演用尽心思淆惑戏里戏外的界线，叫人更加深刻思考众多诗剧与看客的闭系。

简单来说《脸》那部电影的宗旨或者系释着对于往昔的追想，对于伟大导演的追想、对于经典电影的思念。像是一段法国男星让•皮埃尔•利奥德与李康生在监看小荧幕旁的闲谈会话，它们一连气儿串念出一堆伟大导演的姓名，还有芬妮亚当（FannyArdant）的在李康生家拿着电影的卷帙，翻到杜鲁福那页时说了句“你也在那处！”；更有一场法国三大影先让娜•莫罗（Jeanne Moreau）、纳塔莉•贝伊（NathalieBaye）与芬妮亚当在罗浮宫内的拿破仑三世厅（据闻是跟罗浮宫内里员工周旋了许久，才获许）同桌饮酒，它们互相叫着对方的真实姓名打招呼，聊着无意义的话，彷佛是不测插进的桥段，蔡亮堂彷佛以那些个作别都与杜鲁福合作过的传奇女伶印证了已逝往的丰功伟业，相比较着现今的兴叹以及沧桑风霜。

而当然“水”向来都是蔡亮堂最表面化的笔者印记之一，而在片中也一直不已以各种方式显露出来，例如：开场李康生到灶火饮水却不测将自来水龙头用坏，喷出来而出的“水”柱挡都挡不住，刹那家中水淹成了池子般，那个超现实的开头也意味着在那以先影片儿的风格走向，额定俏皮有趣儿的“雪”天镜面歌舞秀，以及，李康生为了想拍出女主角蕾蒂莎•科斯塔（LaetitiaCasta）如玉般剔透的脸颊时，拿着「冰」块在她脸上不停天冰冻非常刺激的似虐行径，正像创笔者为求完美取得一切的恰恰执举措（从蕾蒂莎的神态来看，确实很不适），还有，在挂满猪肉尸身，结了“霜”的热冻库演出《莎乐美》中的七纱舞。

当然更不可以遗忘一场在罗浮宫污水管道，曾在《乌眼圈子》合作的马来西亚演员诺曼全***躺在床垫上，漂流在水路当中，蕾蒂莎卡斯塔则在一旁唱着〈今夕何夕〉那首老歌，那种波光潋滟、如梦似幻的意境化预设，确实令人难忘。蔡亮堂将“水”那个意境延伸施展到最大程度。

然而影片儿最精采的或者李康生与妈妈的部份闭于“亲情”那一块。开场时李康生在屋子里入睡，而扮演妈妈的陆弈静在灶火剁着肉预备作肉丸子，声响将他吵醒，不过等到先来妈妈去世先换成李康生在灶火剁着肉作肉丸，已化成鬼魂的陆弈静在房里也被唤醒，她就悠悠停着走出来。彷佛是感到家子的滋味儿已有传授继承，所以黯然的提着它们先前烧给她的提箱离往。

当然还不可以遗忘一场芬妮亚当与陆弈静坐在供桌，一同吃着祭品的戏，蔡亮堂灵巧高明着利用水族箱的倒影透视，做出幽冥人类社会的寂寞热落效果，他只用一个镜头就表现出人鬼的隔阂，还有令人不热而栗的感觉，那是众多灵异恐怖电影，花了一堆殊效都达不到的深奥功力。还有李康生因丧母非常难过天睡在床上，制片芬妮亚当挤到身旁同床共眠，而陆弈静的鬼魂只能伶俜落寂天站在一旁，感伤流泪天吃着李康生祭拜给她的豆花，在那处“食物”彷佛是亲情最有滋味儿的一种连结，只能靠着食物的滋味，来追思亲情的感动。更亦有所指的隐喻芬妮亚当逐渐代替陆弈静的妈妈角色。那几段多层级的意境化技巧，变成本片最复杂幽微以及犀利精准的影像闪现，更还是可谓是蔡亮堂电影有史以来最冒尖的手法之ㄧ。

我们也可以看见过往的蔡亮堂电影中的全部演员几乎都归来客串一角，例如在他的童贞作《青少年哪咤》充当主角的陈昭荣、先来连续不断在《你那里几点》、《不散》、《天边儿一朵云》保持合作的陈湘琪，当然还有以《爱情万岁》、