室内空间构造和界面处理 1

　　第一节 室内空间构造 　　　　人类劳动的明显特点，就是不但能适应环境，而且能改造环境．从原始人的***居，发展到具有美满办法的室内空间，是人类经过漫长的光阴，对自然环境进行长期改造的效果．最早的室内空间是 3000 年前的洞窟，从洞窟内的反映当时游牧生存的壁画来看，证实人类初期就注重装潢自己的居住环境．室内环境是反映人类物质生存和精神生存的一面镜子，是生存创造的舞台．人的本质趋势于有选择地对待实际，并按照他们自己的脑筋、欲看来加以改造和调整，实际环境总是不能满足他们的要求．不同期间的生存方式，对室内空间提出了不同的要求，正是由于人类不断改造和实际生存紧密相联的室内环境，使得室内空间的发展变得永无止境，并在空间的室内空间构造和界面处理 　　量和质量方面充分体现出来 ( 见田 4 — 1) 。 　　　　自然环境既有有益于人类的一面，如阳光、空气、水、绿化等；也有不利于人类的一面，如狂风雪、地震、泥石流等．因此，室内空间最初的重要功能是对自然界有害性侵袭的防范，分外是对经常性的日晒、风雨的防范，仅作为较以生存的工具，由此而产生了室内外空间的区分．但在刨造室内环境时，人类也十分注重与大自然的结合。人类社会发展至本日，人们愈来意熟悉到发展科学、改造自然，并不意味着可以对自然资源进行无穷制的打劫和索取，建设城市、创造当代化的居住环境，并不意味着可以完全不依昂谠然，乃至恣意破坏自然生态结构，陵犯乃至清除其他生物和植被，令人和自然对立、和自然隔尽．与此相反，人类在自身发展的同时，必须顾及赖以生存的自然环境．因此，控制生齿、控制城市化进程、优化居住空间构造结构，维持生态平衡，返朴回真，回回自然，创造可持续发屉的建筑等等，已成为人们的共叫．对室内计划来讲，这类内与外、人工与自然、外部空间和内部空间的紧密相联的、合乎逻辑的内在，是室内计划的基本出发点，也是室内外空间交融、涤进、更替征象产生的基础，并表而今空间上既分隔又接洽的多类型、多层次的计划伎俩上，以满足不同条件下对空间环境的不同必要． 　　　　1、室内空间的概念 　　　　室内空间是人类劳动的产物，是相对自然空间而言的，是人类有序生存构造所必要的柏质产晶．人对空间的必要，是一个从低级到高级，从满足生存上的物质要求，到满足生理上的精神必要的发展过程．但是，不论物质或精神上的必要，都是受到当时社会生产力、科学技术水干和经济文化等方面的制约。人们的必要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变。这是一个相互影响、相互接洽的动态过程。因此，室内空间的内在、概念也不是刻船求剑的，而是在不断地补充、创新和美满。 　　　　对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来讲，室内外空间的区分轻易被识别，但对于不具备六面体的田蔽空间，可以表现出多种情势的内外空间关系，偶然确切难以在性质上加以区分．但实际生存告诉我们，一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在肯定条件下 ( 重假如高度 ) ，可以避免日晒雨淋，在肯定程度上达到了最原始的基本功能．而徒具四壁的空间，也只能称之为‘院子'或‘天井'而已，由于它们是露天的．因而可知，有没有顶盖是区分内、外部空间的重要标志。具备地面 ( 楼面 ) ．顶盏、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。我们的目的不是计划在这里对不同空间情势下确切的定义，但上述的分析对创造、开拓室内空间环境具有紧张意义。比如，盼看扩大室内空间感时，明显以延伸顶盖最为有用．而地面、墙面的 　　　　延伸，固然也有扩大空间的感觉，但重要的是体现室外空间的引进，室内外空间的紧密接洽．而在顶盖上开洞，设置天窗，则重要表现为进进室外空间，同时也具有开敞的感觉 ( 图 4 — 2) 。 　　　　二、室内空间特性 　　　　人类从室外的自然空间进进人工的室内空间，处于相对的不同环境，外部和大自然直接发生关系，如天空、太阳、山水，树木花草，内部重要和人工身分发生关系，如顶棚、地面、家具、灯光、陈设等． 　　　　室外是无穷的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生存在有限的空间中，对人的视距、视角、方位等方面有肯定限定。室内外光线在性质上、照度上也很不一样。室外是直射阳光，物体具有较强的明暗对比，室内除部分是受直射阳光照耀外，大部分是受反射光和漫射光照耀，没有强的明暗对比，光线比室外要弱．因此，一样一个物体，如室外的柱子，受到光影明暗的变化，显得小；室内的柱子因在漫射光的作用下，没有猛烈的明暗变化，显得大一点；室外的色采显得光显，室内的显得昏暗．这对考虑物体的标准、色采是很紧张的． 　　　　室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间四周存在的统统与人痛痒相干．室内统统物体触摸频仍．又察之进微，对材料在视觉上和质感上比室外有更强的敏感性。由室内空间采光、照明、色采、装修、家具、陈设等多身分综合酿成的室内空间形象在人的生理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态．室内空间的这类人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用近似蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。 　　　　当代室内空间环境．对人的生存脑筋，举动．知觉等方面发生了根本的变化，应当说是一种合乎发展规律的进步征象。但同时也带来不少的问尾，重要由于与自然的隔尽、离开日趋严重，从而便当代人体能着落。 因此，有人提出回回自然的主张，怀念日出而作、日落而息的与自然共呼吸的生存方式，在当代得到了很大的反响。 　　　　固然历史是不会倒退的，但人和自然的关系是可以调整的，尽管这是一个环球性的体系工程，但也应从各行各业做起。对室内计划来讲，应尽可能扩大室外活动空间，使用自然采光、自然能源、自然材料，器重室内绿化，公道使用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然***发展． 　　　　三，室内空间功能 　　　　空间的功能包括物质功能和精神功能。物质功能包括使用上的要求，如空间的面积、大小、外形，得当的家具、设备布置，使用方便，节约空间，交通构造、分散、消防、安全等措施和科学地创造杰出的采光、照明、透风、隔声、隔热等的物理环境等等。 　　　　当代电子产业的发展，新技术办法的引进和使用，对建筑使用提出了相应的要求和改革，其物质功能的紧张性、复杂性是不盲而咕的．如住宅，在满足统统基本的物质必要后，还应考虑符合业主的经济条件，在维修、保养或修理等方面开支的限度，供给安全设备和安全感，并在家庭生存期间发生变化时，有肯定的机动性等． 　　　　关于个人的生理必要，如对个性、社会地位、职业、文化教育等方面的表现和对个人抱负方针的追求等提出的要求。生理必要还可以通过对人们举动模式的分析往相识． 　　　　精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、生理需求出发，如人的不同的爱好、欲看、意志、审美情趣、民族文化、民族意味、民族风格等，井能充分体而今空间情势的处理和空间形象的塑造上，令人们获得精神上的满足和美的享受． 　　　　而对于建筑空间形象的美感题目，由于审雅观念的差别，每每难于同等，而且审雅观念就每个人来讲也是发展变化的，要建立同一的标准是坚苦的，但这并不能否定建筑形象美的一样平常规律。 　　　　建筑美，不论其内部或外部均可概括为情势美和意境美两个重要方面． 　　　　空间的情势美的规律如泛泛所说的构图原则或构图规律，如同一与变化、对比、徽差、韵律、节奏、比例、标准、均衡、重点、相比和遐想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的本领．很多不够美满的作品，总可以在这些规律中拽出某些不足的地方．由于人的审雅观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律． 　　　　但是符合情势美的空间，不肯定达到意境美．正象画一幅人像，可以在技巧上达到相当高度，如比例、明暗、色采、质感等等，但假如没有表现出人的样子容貌外形、风韵，还不能算作上品．因此，所谓意境美就是要表现特定场合下的非凡性格，也可称为建筑个性或建筑性格．太和殿的“威严”，朗喷鼻教堂的“秘密'，意大利佛罗伦萨大看台的“力气”，落水别墅的“幽雅”都表现出建筑的性格特点，达到了具有感染猛烈的意境效果，是空间艺术表现的典范．因而可知，情势美只能解决一样平常题目，意境美才能解决非凡题目；情势美只触及题目的表象，意境美才探进到题目的奉质；情势美只捉住了人的视觉，意境美才捉住了人的心灵．把握建筑的性格特点和计划的主题脑筋，通过室内的统统条件，如室内空间、色采、照明、家具陈设、绿化等等，往创造具有肯定气氛、情调、神韵、气势—…·的意境美，是室内建筑形象创作的重要任务。 　　　　在创造意境美时，还应注重期间的．民族的、地方的风格的表现，对住宅来讲还应注重住户个人风格的表现． 　　　　意境创造要捉住人的心灵，就首先要相识和把握人的生理状态和生理活动规律．此外，还可以通过人的举动模式，来分析人的不同的生理特点． 　　　　四、室内空间组合 　　　　室内空间组合首先应当根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，一个好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行团体筹划，分析抵牾主次，捉住题目关健，内外兼顾，从单个空间的计划到群体空间的序列构造，由外到内，由内到外，反复考虑，使室内空间构造达到科学性、经济性、艺术性，理性与感性的美满结合，做出有特点、有个性的空间组合．构造空间高不开结构方案的选择和具体布置，结构布局的简洁性和公道性与空间构造的多样性和艺术性，应当很好地结合起来．经验证实，在考虑空间构造的同时应当考虑室内家具等的布置要求和结构布置对空间产生的影响，否则会带来不可补充的先本性缺点． 　　　　随着社会的发展，生齿的促进，可使用的空间是一种趋于相对减少的量，空间的价值观念将随着时间的推移而日趋进步，因此如何充分地、公道地使用和构造空间，就成为一个更为突出的间昭．我们应当把没有紧张的物质功能和精神功能价值的空间称为多余的浪掷空间，没有润色的空间 ( 除非用作蕴躲 ) 是不实用的、浪掷的空间．公道地使用空间，不仅反映在对内部空间的奇妙构造，而且在空间的大小、外形的变化，团体和局部之间的有机接洽，在功能和美学上达到***和同一。 　　　　美国建筑师雅各布森的住宅，奇妙地使用不等坡斜屋面，恰如其分地构造了必要不同层高和大小的房间，使之各得其所．个中起居室空间虽大但因高度不同的变化而显得很有节制，空间也更活泼。书房学习室得当于较小的空间而更具有密切、安全的气氛．全部空间布局从大、高、开敞至小、密切、封闭，十分紧凑而活泼，井尽可能地直接和间接接纳自然光线，以便使冬季的黑暗减至最小 ( 田 4 — 3) 。日本丹下健三计划的日南文化中心 ( 图 4 — 4) ，大小空间布置得体，各部分空间得到充分使用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子．英国法兰巴恿聋哑黉舍 ( 图 4 — 5) 采用八角形的标准教试冬这类多边形平面情势有助于分散干扰回声和分散声，从而为聋哑黉舍教室供给最静的声背景，空间组合封闭和开敞相结合，别具一格．每个教室内有 8 个马蹄形布置的课桌，与室内空间情势十分***，该教室地面和顶棚还设有感应圈，以增强每个门生助听器的放大声。 　　　　在空间的功能计划中，还有一个值得器重的题目，就是对蕴躲空间的处理．蕴躲空间在每类建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其显得紧张．假如不妥当处理，常会引发陵犯其他空间或造成室内空间的杂略懂包括蕴躲空间在内的家具布置和室内空间的同一，是当代住宅计划的重要特点，一样平经常采用以下几种方式 ( 图 4 — 6) ： 　　　　1 嵌进式 ( 或称壁龛式 ) 　　　　它的特点是贮存空间与结构结成团体，充分保持室内空间面积的完备，常使用突出于室内的框架柱，嵌进墙内的空间，和使用宙于上下部空间来布置橱柜 ( 图 4 — 6d) 。 　　　　2 ．壁式橱柜 　　　　它占有一面或多面的完备塘面，作成固定式或活动式组合柜，偶然作为房间的整片分隔墙柜，使室内保持完备同一 ( 田 4 — 6^) ． 　　　　3 ．悬挂式 　　　　这类“占天不占地'的方式可以单独，也能够和其他家具组合成富有虚实、凸凸、线面纵横等活泼的蕴躲空间，在居住建筑中十分广泛地被利用．这类方式应高度得当，构造安稳，避免地震时落物伤人的伤害 ( 图 4 — 6c 、 d) ． 　　　　4 ．收躲式 　　　　结合壁柜计划活动床桌，可以随时翻下使用，使空间用途机动，在小面积住宅中，和有姑且促进家具必要的用户中，应用非常广泛 ( 图 4 — 6e ． 　　　　5 ．桌橱结合式 　　　　充分使用桌面残剩空间，桌子与橱柜相结合 ( 田 4 — 6f) ． 　　　　此外还有其他多功能的家具计划，如沙发床及使用家具单元作各种用途的拼缀陂合家具．当在考虑空间功能和构造的时间，另外一个值得注重的题目是，除上述所说的有形空间外，还存在着“无形空间”或称生理空间。 　　　　实验证实，某人在阅览室里，当四周到处都是空坐位而不往坐，却偏要紧靠一个人坐下，那么后者不是局促不安地移动身材，就是暗暗走开，这类感情很难用语言表达．在图书馆里，那些想独占一处的人，就会坐在长方桌一头的椅子上，那些竭力不让他人和他并坐的人，就会占有桌子两侧中间的坐位，在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另外一端，此后行人对是不是要坐在中间位置上，每每犹豫，这类无形的空间范围圈，就是生理空间． 　　　　室内空间的大小、标准、家具布置和坐位摆列，和空间的分隔等，都应从物质必要和生理必要两方面结合起来考虑．计划师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质必要，更要相识人的生理需求，并通过杰出的精美环境来影响和进步人的生理素质，把物质空间和生理空间同一起来． 　　　　五，空间情势与构成 　　　　天下上的统统物质都是通过肯定的情势表现出来的，室内空间的表现也不例外．建筑就其情势而官，就是一种空间构成，但并非有了建筑内容就能自然发展、产生出情势来．功能决不会自动产生情势，情势是靠人类的形象脑筋产生的，形象脑筋在人的脑筋中有广阔的寰宇。因此，一样的内容也并非只有一种情势才能表达．研究空间情势与构成，就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求．情势和功能，二者是相辅相成、互为因果、辩证同一的．研究空间情势寓不开对平面图形的分析和空间图形的构成。 　　　　空间的标准与比例，是空间构成情势的紧张身分．在三维空间中，等量的比比方正方体、规律，没有方向感，但有严谨，完备的感觉．不等量的比比方长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。在标准上应***好尽对标准和相对标准的关系．任何形体都是由不同的线、面、体所组成．因此，室内空间情势重要决定于界面外形及其构成方式．有些空间直接使用上述基本的几何形体，更多的环境是，进行肯定的组合和变化，使得空间构成情势丰富多彩． 　　　　建筑空间的形成与结构，材料有着不可分割的接洽，空间的外形、标准、比例和室内装潢效果，很大程度上取决于结构构造情势及其所使用的材潦导守，把建筑造型与结构造型同一起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受．艺术和技术相结合产生的室内空间形象，正是反映了建筑空间艺术的本质，是其他艺术所没法代替的．比方奈尔维计划的罗马奥林匹克体育馆 ( 图 4 — 7) ，由顶制菱形受力构件所组成的圆顶，形如瑰丽的葵花，具有十分动人的韵律感和美满感，充分表现工程师的高度伶俐，是技术和艺术的结晶。又如某教堂 ( 图 4 — 8) ，以三个双曲抛物面，覆盖着三部分不同观众的席位，中间为圣台，通过暴露结构的天宙，很适于教堂光线的要求，功能与结构十分***．再如沙特阿拉伯国际航站 ( 图 4 — 9) ，使用桅杆支撑的双曲薄膜屋董，可以或许在任何方向的风荷载下，保证纤维拉力的大跨度帐篷结构，将内部空间造成独占的柔和曲线，简洁明快，富有期间特点。我国传统的木构架，在创造室内空间的艺术效果时，也有辉煌的成就，井为中外所共知． 　　　　由上可知，建筑空间装潢的创新和变化，首先要在结构造型的创新和变化中往探求美的规律，建筑空间的外形、大小的变化，应和相应的结构体系取得***同等．要充分使用结构造型美来作为空间形象构思的基础，把艺术熔化于技术当中．这就要求计划师必须具备必要的结构知识，熟悉和把握现有的结构体系，井对结构从整体至局部，具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析． 　　　　结构和材料的暴露与隐躲、自然与加工是艺术处理的两种不同本领，偶然宜躲不宜露，偶然宜露不宜躲，偶然呈现自然之淳厚，偶然需求加工之精巧，技术和艺术既有同一的一面，也有抵牾的一面． 　　　　一样的外形和情势，由于视点位置的不同，视觉效果也不一样．因此，通过空间轴线的扭转，形成不同的角度，使一样的空间有不同的效果。也能够通过对空间比例、标准的变化使空间取得不同的感受。比方，中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的情势． 　　　　当代建筑充分使用空间处理的各种伎俩，如空间的错位、错叠、穿插、交错、切割、扭转、裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等，使空间情势构成得到充分的发展．但是要使抽象的几何形体具有深刻的表现性，达到具有某种意境的室内景观，还要求计划者对空间构成情势的本质具有深刻的熟悉． 　　　　约在本世纪 20 年代初，西方当代艺术发展中，出现了以抽象的几何形体表现绘画和雕塑的构成主义派别，它是在受到毕加索的立体主义和赖特有机建筑的影响下，掀起的风格派运动中产生的。构成主义把矩形、红蓝黄三原色、不对称平衡作为创作的三要素。具有代表性的是荷兰抽象主义画家蒙德里安 (1874~1944 年 ) 用局促的黑带将画面划分为很多黑、黑、灰和红、蓝、黄三原色方块田．随后，里特维尔德 (1888~1964 年 ) 根据构成主义的原则，计划了非常著名的红蓝黄三色椅，至今还在市场上广泛流传．当时***前锋派首脑康定斯基的第一幅纯抽象作品已在 1910 年问世，至 1920 年，塔特林为第三国际计划的纪念碑，是最有代表性的构成主义作品，固然没有建成，但 1971 年在伦敦扭转艺术展览中复制了这个作品，能使大家一睹它的风采。在这个时期绘酶、霹塑和建筑三者紧密接洽和合作，都以抽象的几何形体和艺术表现的本领而走上同一条道路，这尽不是偶然的． 　　　　从具象到抽象，由感性到理性，由复杂到简练，从客观到主观，没有一个艺术家能离开这条遭路，或者走到极端，或者在这条路上盘桓．我们且不谈其他艺术应当走甚么道路，但对建筑来讲，由于建筑本身是由几何形体所构成，不论计划师故意或偶然，建筑总是以其外部的体量组合，由内部的空间构成，呈现于人们的眼前，承认建筑是艺术也好，不承认建筑是艺术也好，建筑的这类存在的客观实际，是不以人们的意志为转移的，人们必须天天面对它，接受它的影响．因此，假如把建筑艺术看为一种意味性艺术，那么它的艺术表现的物质基础，也就只能是抽象的几何形体组合和空间构成了。 　　　　6、 空间类型 　　　　空间的类型或种别可以根据不同空间构成所具有的性质特点来加以区分，以利于在计划构造空间时选择和应用。 　　　　l ，固定空间和可变空间 ( 或机动空间 ) 　　　　固定空间常是一种经过沉思热虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界****Ц舳?桑?缍?窬幼〗ㄖ?苹?谐＝??俊⑽郎?渥魑?潭ú槐涞目占洌?范ㄆ湮恢茫??鸬目占淇梢园从没П匾?杂煞指簦?