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2010-02-05 13:52:46
「我实在没有办法说明毕卡索破坏的真确意义，这所谓的破坏，在他的作品中很清晰地显现出来，因此，我们想从他的画里，看出本来的面貌确是一件很困难的事。譬如，以前曾有位叫做亨利.乔尔哲.克鲁乍的导演，把毕卡索作画的过程，拍制成电影。这部电影从毕卡索最初描述物体开始，直到破坏物体的现场为止。在画面上所表现的线条，以惊人的速度把桥、建筑物和人们的形状描写出来，可是在好似连一丝思考的动机都不曾有的情况下，一瞬间，又把它们全部抹煞否决了。建筑物变成牛，情侣烟消雾散，又被空白所湮没了，接著竟然又回到新的空白... ...」
作者把这种破坏解译为「感情作用」，可我今天看来那应不仅止于「感情作用」，那是什么？
毕卡索(Pablo Picasso，1881—1973)，在接近一百年的生命中，世界发生了很多大大小小的事情，亿亿字不能尽录，不过在「造形界」中最重要的，莫过于 摄影 和 电影 技术的圆熟，以及被广泛应用于常人生活中。（电脑且慢谈，因为它是二十世纪最后二十年的事了。）
摄影的出现，也改变了造形艺术的走向，传统的媒界如画等不能只追求对形相的忠实，因为再忠实也无法如摄影一样纪实，于是一众艺术家在有意无意间，也挟着一些其他影响，在寻求出路时产生了许多变异... ...
精神的描绘：如超现实主义作品很多就转到表现精神上的东西，如作梦一样。
形相的变法：如立体主义中把形相解构重组，其中有不同角度甚至不同时态的结合。
实用性：商业美术与产品设计。
整个二十世纪的造形艺术，看似繁花如锦的各和种主义，不过沿这三种变异方向交集而生。
上面提到毕卡索一次作画的过程：「在画面上所表现的线条，以惊人的速度把桥、建筑物和人们的形状描写出来，可是在好似连一丝思考的动机都不曾有的情况下，一瞬间，又把它们全部抹煞否决了。建筑物变成牛，情侣烟消雾散，又被空白所湮没了，接著竟然又回到新的空白... ...」
这到底是什么一回事？我觉得是：他正在 放弃专注地 描画 凝聚在一刹那的细致 ，以 简约的笔法(这与速度有关) 追逐 形相 超过 一刹那 的 变幻。用这个想法就不难理解毕卡索的所谓「破坏」(一种抽象)，他当时正意图以「画」突破传统中叫「画」的这种媒介。
至于情感这东西，在画作中通常以颜色和律动表现出来，那不是什么新鲜事，它会影响一个人的画风，却不足以令画的形式产生那么大的变动！
