与别人的评论相左，与自己的预期相左，便是近来阅读感受的大致概括了，当然亦偶有例外存在。
《往事并不如烟》 出版经年，我却是才起了阅读的兴致。倒并不是为了满足自己那颗八卦的心脏——对书中披露的那段历史实在无所谓有何兴趣，只因为在某篇评论当中看到有人盛赞其文笔，认为是“当代散文里写的最好的”，存着欣赏文字的期望来读这本书，结果很是失望。神韵气度都是谈不上的，充其量也不过明白晓畅而已，所谓的“史记笔法”更是无从谈起，很疑惑那些赞其笔力的评论者，是不是出于思想和政治立场上的爱屋及乌？有趣的一点是，我读的那一本在“献给我的父亲和母亲”那页上有人用铅笔写了一行潦草小字——小女复仇记。
《杀死一只反舌鸟》《巨塔杀机 基地组织与911之路》都是普利策获奖作品，不过年代间隔较远，笔法各异，男女作家的情怀与抱负亦自不相同。完成《巨塔杀机》无疑是一条极为困难的道路，无论是资料的搜集，人员的采访还是文字的撰写，均让我这个普通读者想一想都觉头皮发麻，可作者赖特竟然能完成得如此翔实而完备，抛去作品负载的信息与意识不谈，仅仅这种庞大繁难的体力+脑力劳动，就足以让我对他肃然起敬了。《杀死一只反舌鸟》则正好相反，这部半自传性质的小说，虽然书写的是三十年代美国南部小镇中的种族冲突以及人性的狭隘和光明，却用了一名幼年女童的视角手法，细腻而有温情。接下来的打算是另一部普利策奖作品《凯恩舰哗变》。
《阿富汗人》 福赛思给我的感觉是弗莱明与勒卡雷的综合体，在“精彩好看”这一点上倒是确定无疑的。无法容忍珠海版封面，所以等新星版《豺狼的日子》。
《锅匠 裁缝 士兵 间谍》《柏林谍影》 这两本书都是第二次阅读的了。前者曾让我被译林版翻译闹得头晕闹胀直接翻了结尾，后者却是很多年前看过旧本，译作《寒风孤谍》。弗莱明到弗赛思到勒卡雷，这样的阅读顺序让我有一种减法之感，从007系列的金刚不坏之英雄到弗赛斯书中的战士与烈士，最后又到了勒卡雷笔底的不加修饰和附丽的间谍，书中人物逐次褪去光环，从改变世界命运的英雄退而为在世界这个大博弈场中翻覆浮沉的棋子，显露出无论何种身份，人之为人至死也不能摆脱的一切桎梏，就此意义而言，从纵横战场情场无往不胜的邦德到中年孤独妻离友亡的史迈利，又呈现出一种加法的过程。
《日本恐怖小说选 卷一》 基本上没有让我觉得到恐怖的恐怖小说，这本也不例外，大致也就是感官恶心型加莫名其妙型加老生常谈型。值得一读者只有山本禾太郎的《抱茗荷之说》，命运对人生的播弄，是如此地癫狂又凄惨，作者的笔触却极尽森凉阴幽之美感，读后只觉身坐暗室，风雨如晦，而此夜绵绵。
《明治开化安吾捕物帖》 涉及了该时代从上到下的整个社会风貌，演绎的大多也是癫狂凄惨之故事。对侦探四人组的刻画比京极夏彦差得远了——我认为人物描写是不应以几十年之变迁的缘故而导致不可比较的。即以此书本身而论，胜海舟的魅力也超过那个“时髦版明智小五郎”的结城新十郎。
《瘟疫庄谋杀案》 希望大，失望大。无论从人物，氛围和诡计设置而言，说是卡尔的水准之作我都觉得勉强。
《绿色危机》 不功不过，也不觉得有口碑宣传的那么好。
《圣女的救济》《宿命》 在阅读方面，我算是日久生情的人。任何一个作家的书，只要保持兴趣看到三本以上，渐渐地对他的感觉也就会越来越好。原因在于，能让我有兴致看上三本，显然他有着吸引我的地方，而熟悉了一个作家的风格之后，自然产生一种亲切之感，对于其后作品，就会更多一分欣赏和包容的心理。东野圭吾之于我，便是这样一个作家。这两本大抵只算他的水准之作，但那种细腻平实以情动人的文风确实让我越读越舒服。《圣女》中内海有出场，大概因为电视剧先入为主的缘故，我倒并不反感这位空降CP障碍，反而很喜欢她与汤川的CP。但是对于在石冈和御手洗间横插一脚的铃王奈实在坚定不移地深恶痛绝之。
《巴提斯塔的荣光》 在日系推理里，算是口味比较清淡的一本了。后来又看了改编成的电影《白色荣光》，阿部宽饰演白鸟，虽然此君常以怪咖形象出镜，但于这个角色而言，岂不是过分英俊了吗？为了照顾观众爱看男女搭档的心理，又把田口改成了女性，书中很出彩的姓名分析似乎也没有表现出来，实在遗憾。
《外科医生》《魔鬼的羽毛》 分别是我比较喜欢的女性犯罪作家苔丝.格里森和米涅.渥特丝的作品。但可惜皆让我很失望，因为都走了俗套之路，尤其是《魔鬼的羽毛》，从时循俗，简直沦为泛泛励志小说了，作者从前的那股刚猛之气竟不可寻，渥特丝，请务必保持你雪亮的刀锋吧！
《最后的郊狼》 断断续续颠颠倒倒，终于把可以找到的康奈利作品给翻完了。博斯系列真是实实在在地既冷又硬，呈现出“千磨万击还坚劲”的九死不悔之态，而布洛克的马修系列则更多圆融的观照与包容，很明显能看出有一种过渡和渐变之迹。
豆瓣网友非常有爱的御石CP图。厕所君话痨综合症爆发，可怜的石冈君牵衣角制止未果，娇弱地扶额冷汗，哈哈！马上开始阅读基情四射的《黑暗坡食人树》啦，铃王奈退散退散退散！
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