这座城是片繁华沙漠，只适合盛开妖艳霓虹，
悲伤的人们满街游走，打听幸福的下落。
爱情都只是传说，难开花难结果。
那危险的美我曾见过，也因此留下了伤口。
爱情依然是传说，就别再触碰，
我荒凉心中还在痛的角落。
《如果爱》是我个人比较喜欢的一部电影，从第一个摇晃暗淡的镜头开始了一个关于爱和复仇的故事。那种怀旧色调略带沧桑的镜头能把人摇的眩晕，再
配上一点点忧伤的背景音乐，就使人不知不觉就跟随着讲故事的人陷进去了。悲伤的氛围慢慢发酵酝酿，贯穿全片，挥之不散。我就是从片头的格调喜欢上这部电影
的，喜欢剧本戏中戏的叙事手法，戏梦人生。当然它流畅婉转的情节，饱和的色彩和唯美的镜头以及歌舞剧的表现形式，也都是我热爱它的理由，还有它的海报。
正如开篇的旁白所言：每个人的一生就好象一部电影，而他们就是那部电影里的主角，有时候他们会以为自己也是别人电影里的主角，但是可能他们只是一个配角，只有一个镜头，更说不定他们的片段早被人剪掉了，自己居然还不知道。
爱的时候，总以为对方就是自己这辈子唯一的主角，可是分手以后，在自己的电影里，那个曾经相爱的人的角色还有多重要呢？我们人生的列车总会停靠
很多的站台，每一站都会上来很多的人，也会下去很多的人。对于那些新的旅伴，我们通过交谈而了解；而对于那些重新起程的朋友，我们则挥手道别，互相珍重。
我们就这样一次次由陌生到熟悉，再由熟悉到陌生。我们不知道哪些人和我们有着相同的目的地，而所谓的伴侣，就是在不同的时间段里陪你走过一段又一段人生路
的人。或许那个人可以很幸运的和你山一程水一程的一路走下去，或许那个人下车以后就不会再回来。倘若在对的时间遇见对的人，应该就是一生相伴的幸福吧，倘
若是碰见错的时间或者遇见错的人，那就只能一声叹息了。不管怎么样，我都要说，感谢陪伴。
《向左走向右走》里面似乎说了一个关于缘分误差的故事，但我觉得那已是一种近乎奢侈的幸福。不必感慨什么造化弄人，两个人就象平行线，永远没有
相逢的一天，因为这已然是相安无事，持久稳定的关系了。平面里两条直线的关系无非是相重，平行和相交。重合自然是幸福，但若是比起相交，我宁愿选择平行。
两人远远的对望彼此的幸福。因为相交那瞬间擦碰的火花，是以永远的背道相离为代价的。难道真要象徐志摩的诗里写的那样你有你的，我有我的方向，而彼此也只
能记住交会时互放的光亮么？
电影里的金城武和周迅就是这么一对相交的小恋人。一个是电影学院的学生，一个是出来闯世界的女孩，都是青涩懵懂的年纪。同是天涯沦落人的两个人
互相关心着，安慰着，鼓励着，照顾着，于是吸引了，于是爱了。再后来，女孩子需要的花花世界男孩子再也给不了，于是她离开了他，分道扬镳。而男孩年复一年
继续傻傻等着女孩却不见她归来，逐渐由悲伤转为愤怒再转为绝望最终崩溃，开始了他的报复行为....张学友的角色比较无辜，似乎是个被利用者的形象。其实
我不能说周迅和金城武在一起就是真爱，和张学友在一起就是简简单单出卖肉体换取功名的行为，也许有人认为这是肮脏卑鄙的交易。这两段感情都是在彼此需要的
情况下自然产生的，只不过遇见的人先后次序不同而已。再怎么缠绵悱恻的爱情，说到底也不过是寂寞难耐。人人都害怕孤独，人人都只想找个伴。说白了，爱情的
本质或许就是一种互相需要，只不过有时候穿着伪善的感情的外衣，有时候则在金钱权势面前，展露它赤裸裸的胸怀。
爱情的姿势很多种，有的人负重的很辛苦，被压的佝腰偻背，有的人潇洒自如，气定神闲，游刃有余。爱情最忌纠缠，本来那一点点念想就在拉锯式的纠
缠里消磨殆尽。于是亲密爱人变成交恶仇家，红眼相见，甚至互相报复互相诋毁。所以有人说，分手了，就连朋友也没的做的。想起花开那句经典的“誓言如风风如
屁”，呵，再见亦是朋友，简直是天大的自欺欺人的谎话。但是同样对于爱情的背叛，金城武选择的是花10年时间来报复，而张学友选择的却是花两天时间的宽
恕。宽恕别人，也是释放自己。得到的并不全是幸福，失去的也未必都是悲哀。这就是一个青涩男孩与一个成熟男人之间对待感情的区别。执着的都是惨念，感情就
是卫生间里的一次性擦手纸，用过了的便只能丢弃，永远不能从头再来。
戏里的马戏团班主用了自杀方式来解脱僵局，也许他觉得当魂飞魄散的时候，所有的爱恨情仇也都可以灰飞烟灭了。当我看见张学友成为三角关系里那唯
一的牺牲者，自愿放弃生命，从白米高空往下坠的时候，看见他一个人静静躺在白雪覆盖的地上，暗红的血从脑后不断渗出向四周化开的时候，觉得心底无比悲凉和
哀伤，有种想哭却哭不出无力挣扎的感觉。还好还好，这只是戏里的情节。命运交叠情节纠缠迂回曲折不还原。当初的选择，悠长的挣扎，回头太难前进不易，于是
有人会选择如此惨烈的方式解决这个矛盾的死结。可在我看来，这根本就是走了一条最极端的报复之路。死者的痛苦是有限的，为其对生者自责和追悔的惩罚却是无
穷无尽的。我不知道他这样做到底是因为害怕失去爱人，还是放不下男人的尊严和面子，害怕面对自己的失败，害怕面对让旁人看一个用10年的谎言铸就的笑话。
不敢承认自己失败的，永远都是生活的懦夫。
不过现实里我们却有很多温和的调节方式，比如离开，让时间慢慢愈合一切的伤痛。所以不管是哭着不舍，还是含笑洒脱，片尾两个男人都选择了离开。
有些人终究只是拿来缅怀。要是人在结束每一段恋情之后，都可以执行记忆自动抛弃程序那该多好，把关于前一个人的回忆完全抹去，那些快乐的和那些痛苦的，然
后全心全意的投入下一场爱恋。但是这种简单的爱情模式往往不得。我们不能忘记，我们不必忘记。那些曾经的曾经，那些过往的过往，没有记忆的人生是种缺憾，
那些瞬间的空白就如同一块好木头上被虫子驻掉的洞，就象一块海绵上一个个难看丑陋的大孔--记忆被蚕食，被掏空，未尝不是种悲哀。没有旧爱的人生也未必就
是幸福，因为没有比较，便未曾知道今日的幸福，也无从从伤痛中快速领悟该如何去好好爱一个人。
所以聪明的人，虽不会去刻意忘记，但却懂得放下。他们从层层叠叠的往事里提取了经验，保持了爱的能力。由爱情变的成熟，学会宽容，而不是颓废和沉沦。得到了很多，亦学会了很多。
大戏落幕电影散场，人生没有结局。每个人都想知道，谁是自己生命不该错过的真爱。到底什么是爱呢？片尾曲唱的：就算受伤就算流泪，还有数不尽黑
夜等待。爱在回忆里总是那么明白。困惑的心流过的泪，就算结束了依然存在，如果这就是爱，因为这就是爱。于是记忆的那豆灯光就开始在黑夜里忽明忽暗的明灭
闪烁了。
青春是单薄的，单薄的根本经不住时间的消磨。所以，成名趁年少。所以用来换取功名利禄的牺牲品，除了时间和健康外，还有纯真年代的懵懂爱情。所以想爱，不如趁早去爱；如若不爱，则趁早不爱。
当我们满怀雄心壮志一心想要去闯荡江湖的时候，我们不惜牺牲掉很多拥有的东西，比如我们自认为在生命里也许是可有可无的爱情；我们甚至
是因为置疑爱情的忠诚度和持续度而故意舍弃它；而当我们真正阅历无数满身疲倦的回来时，却发现已找不回当初的爱情了。不过我们却从当初的怀疑猜测变的清楚
明白，爱情真的是整个生活里最无关紧要的东西了。如今，我们只是怀疑爱情这种东西，到底是真的存在过还是压根只是传说中乌托邦的幻想。
年轻的时候，看不清爱情的真正模样，以为对一个人好，便是爱。付出，亦不断地索取回报，不如意的时候，常常感时花溅泪，恨别鸟惊心。年
轻的时候，觉得有大把青春做资本做赌注，觉得享受一个男人的宠爱是理所当然，于是肆无忌惮，恣意妄为，总以为好的永远会是下一个；而后来才知道，什么事情
都是要付出代价的。年轻的时候，只知道爱可以是等待，可以是恨，可以是报复，也可以是交易，是手段，还可以是放弃，是背叛，但就是不能是忘记。爱过，痛
过，恨过，却从没忘记过。年轻的时候只知道爱是对对方身心无条件的完全占有，后来却也渐渐懂得，爱情也可以是放手，是成全，是牺牲。因为成全的不是别人而
是自己，恨的人比被恨的人要更痛苦。因为懂得，所以慈悲。
就是这样，年轻的时候我们不懂爱情，对任何感情嗤之以鼻，肆意挥霍，亲手埋葬。而等年老的时候，却再也找不到埋它的地点了，或许它早已飘散在风里了，谁知道？在这个领悟的过程里，爱情并没有变，改变的，是我们自己。因为世界上最爱你的人永远是你自己。
现实的感情往往比我们想象中来的坚韧。那种轰轰烈烈海誓山盟，又或者宁为玉碎不为瓦全的爱情，大多数时候还是只存在于文艺创造里的。所
以，你来，我便接受，你走，我亦不挽留。有的时候，只一句话就能在瞬间里，让10年辛苦经营的感情都化为虚无：我从没爱过你。春梦了无痕。如今的世界里，
除了做一顿家常便饭以外，应该没有什么事物比都市男女感情的分分合合最简单明了，便于操作了。缘聚缘散缘如水，莫强求。
也许有人觉得奇怪，为何金城武在等待了10年，终于等来了爱人之后却轻易将它放手？呵，这才是导演的高明之处，说明他的爱已经上了一个
层次了。真正的爱情是不拘泥于是否相守的。我们只需追逐和享受过程的甜蜜和艰辛，而对于到手的结果却是可以忽略的。爱一个人，可以心生无穷力量吧；同样，
不爱了，是不是也很勇敢。否则，他不会花5年时间等待爱情；再花5年时间计划报复爱情，最终却用几天时间放弃一切。生活的辩证就是这样无情，获得的并不全
是幸福，丧失的未必就是悲哀。爱情不是我们生活的全部，但是，爱情来了，只能一叶障目，不见泰山。只能宁为玉碎，不为瓦全。
所以年轻的时候，大可不必管爱的仓促，爱的单纯，爱的廉价，爱的伤害，也不必计较爱的过程里投入的成本和回报的价值。尽管挥霍，依旧死
命的勇敢的去爱好了。因为年少，因为不懂爱，因为如果爱。人生总要走好，我愿与你暂时的今生共相伴，却并不计较我们占有彼此生命整个过程的几分之几。如有
不得，保持微笑；如有得到，保持到老。爱的时候，勇敢去爱，不爱以后，各自相安。
