虞美人

                   春花秋月何时了，

                  往事知多少。

                  小楼昨夜又东风，

                  故国不堪回首月明中。


                  雕栏玉砌应犹在，

                  只是朱颜改。

                  问君能有几多愁，

                  恰似一江春水向东流。

   全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

　　诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：

　　“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是 人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

　　结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而《》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

   可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁 思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它 来抒发自己类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛 的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

找了半天，终于把电视剧《问君能有几多愁》的片尾曲搞来了，费玉清唱的

个人认为，是所有唱李煜的虞美人中最清新的一个版本,下载地址

http://bbs.e10000.cn/images/upload/2007/05/10/203423.mp3