粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2016-12-09 17:47:01
讀《好音樂的科學》，旨在好好地理性地認識一下好些應該早已識嘅西洋樂理知識，比方說，從此書，才較明白和了解西方大調小調以外的其他現今已很少用的調式。
書中談到多利亞（Dorian）調式，舉的例子竟包括《Scarborough Fair》！想起來，以前也注意到《Scarborough Fair》看來以la作調式主音，卻全首歌都用升fa音（卻不見fa音），甚是特別。
經此書一說，才明白原來《Scarborough Fair》實際採用的乃是多利亞（Dorian）調式，即實際是以re作調式主音。但不知為何記譜時卻會把它移位，移成像是以la作主音的。或者，反正多利亞（Dorian）調式的小調色彩甚濃，索性就移到像是以la作主音的模樣。
由此亦想起《橄欖樹》這首台灣老歌，看來也是以la作調式主音，卻全首歌都用升fa音，可不可以也理解為實際採用的乃是多利亞（Dorian）調式呢？只是把它移成實際的多利亞調式音階來記譜，唱來卻是有點不對味兒，比如引子變成這樣開始la fa so la……
說起《橄欖樹》，亦見過有論者指它採用的是中國古代的雅樂音階。這自然也是對的，因為雅樂音階確是只用升fa不用fa。
由西洋的多利亞（Dorian）調式而想到中國以五聲音階為主的商調式，嗯！雖然有說中國古代其實並無調式觀念，是近人借西洋觀念強加的，但中國古代有些歌樂的結束音是商音卻肯定是事實。
古曲《春江花月夜》便是常把結束音落在商音上的：mi re do re mi do re。北方的歌謠，以商音為結束音的不少，如《鳳陽花鼓》：mi mi mi re mi re mi re re re，又或紅歌如《山丹丹花開紅艷艷》、《繡金匾》（粵語版有汪阿姐的《花開錦繡迎吉祥》）等等。
據某些音樂學者謂，中國的「商調式」的調性色彩是介乎陽剛的「宮調式」和陰柔的「羽調式」之間，頗是中性。這一點很不同於西洋的多利亞（Dorian）調式。
ps另想起一首台灣老歌，靳鐵章詞曲的《老人與海》，也是以la作調式主音，卻全首歌都用升fa音……
