鍾肇峰談1982年「最佳中文流行歌詞」五首入圍作品

 

　　這篇大文原刊於1983年2月18日的《唱片騎師週報》第六版。文章之前有按語謂：「作曲家鍾肇峰破例執筆，惠賜鴻文，謹此致謝。」

 

　　香港作曲家及作詞家協會主辦的「八二年度最佳中文歌曲及歌詞獎」之選舉，經會員投票，初選之入選作品，現已揭曉。今應《唱片騎師週報》之邀，方為「歌詞」組之各入選作品發表一些意見。筆者並非詞人，對中文及音樂修養，亦屬有限，在無法推卻之下，只好本著個人的誠意，為每首入選歌詞提出點點自己的淺見。

 

　　入選的五首作品：《兩忘煙水裡》、《靈芝草》、《彩雲曲》、《稻草人》及《雨絲情愁》中，個人最喜愛的是《兩忘煙水裡》。歌詞中的「女兒意，英雄痴」、「塞外約、枕畔詩」、「磊落志，天地心」諸句，像對偶一般地出現。為了配合歌曲的旋律跳動，雖然沒有傳統的對偶嚴格「字聲」相對，唱起來卻有「異曲同工」之效。個人對「風中化成唏噓句」的意境，實在回味不已！

 

　　歌曲的中段，作曲家採用了古典歌劇中常用的對唱寫法Obbli gato（不可省卻的聲部）來創作。兩行或以上的獨立旋律線，在不同的節拍組織下，同時進行（這裡或可說為同時唱出）。這種創作手法，作曲人在處理「和聲」及「對位」時，是需要付出較多的心思。對填詞人來說（特別是填上粵音），就增添了不少困難。試想兩個人在同一時間說不同的話，第三者在旁聽到的是甚麼？要製造這種在舞台上對話的效果，實在需要對音樂有豐富認識的詞人。首先要了解的，是聽眾在聽歌時，最容易聽清楚的音符，是樂譜上每一小節裡的強拍（如這首曲是屬四拍子，強音出現在每小節的開端及第三拍）。其次，聽眾對每一延長音符，都可聽得十分清楚。假若填詞人在這兩重點上（即兩位歌者同時唱出自己獨立旋律，在強拍及延長音碰在一起時），放上不同的字，便會使聽者感到一團混亂。要是在兩闋不同的詞意進行時，不能放上同一「字」，便起碼要套上同一「韻」。

 

　　可喜的，從此曲中，我們可以聽到男女聲的對話，很清楚，互相緊密地追逐著。如男聲唱出：「悲莫悲……」女聲則唱「凝悲……」，兩個「悲」字碰在小節的開端強拍，男聲唱：「今日痴……」女聲：「從今痴淚……」，兩個「今」字同樣地遇上。而兩個「痴」字，男聲在小節中的第三拍唱出並延續着，女聲則在第四拍加入，聽去非常流暢和諧。從此詞聽來，不論在詞義，創作熱誠及技法上，都能察覺到填詞人的高深功力。個人實在佩服萬分！

 

　　其次，《雨絲情愁》一詞，個人亦非常欣賞。字音與旋律，不論聲調高低或句法組織，都十分配合。嚴格說來，除了把「抑」字（陰入聲）放在３７兩個音符上，不大符合聲韻學裡的「短促急收藏」的法則（而且，也是今人從不注意的習慣），其他並沒有明顯的漏洞！

 

　　在詞意裡，個人甚喜愛：「卻忘想風聲能轉達……可惜聲浪，被大雨遮掩你未聞……」無奈的愁緒，盡溢於言表。

 

　　《彩雲曲》一詞，重複的句子頗多，詞義內蘊，並不太豐富。似乎一句「想美夢變真」經已道破！但「字聲」與「樂律」的配搭，十分流暢。

 

　　為粵歌填詞，詞人普遍遇上的困難，是旋律之突然提升或下降半度！此曲很顯著的幾個音符，是採用了旋律性短音階上行時的特性，把音階的第六、七度提升了半度：3 ── ^#4 ── ^#5，填詞者相信費了不少心思，才套上了「……美夢變真……」。可惜，這種臨時的音律提升，卻把「變」字（陰去聲）唱成「辨」字（陽去聲）（這一點筆者是不同意的，因為「^#4 ^#5」是大二度關係，「變真」也很適合配大二度的自然音階，這已使「變」字更傾向於原本的陰去聲，事實上，我們也可以看看這三個音配「二二三」好唱還是配「二四三」好唱？）。不過，在了解作曲人與作詞人的不同要求時，我們就不應對這方面抱過份的挑剔！

 

　　不論中西樂論，都不同意填詞人把介詞虛字（如「呀」、「的」、「了」）放在譜上每一小節的頭板Downbeat，此曲裡其中一句「在我心我願我的歡笑」，那「的」字正是放了在頭板處（按：原文附有譜例，這裡省掉了，為順暢文意，只好補上這一句），這是詞學上之大忌，蓋使人有「喧賓奪主」之感！望填詞人不要介意這個基本的提議！（事實上，犯這毛病的歌詞作品年年都有一大堆，到今天，填詞人都是聽demo填詞，少有譜看的，他們常常難以感知強拍重音何在，又怎樣去注意呢？）

 

　　《稻草人》的曲詞取材新穎，這是獲得傳媒大力推動的主因。而且，是不容否認。但在樂曲的第二句：「天生我為稻草人……」的「我為……」二字，放在1、2兩個音符上，粵音「為」固然有「陽平」及「陽去」二聲的讀法。根據詞意，無疑應採用「陽平」的讀音為準！當「我」字唱出以後，「為」字隨著發音，理應向下行。現在「為」字放在「我」字之後較高的音符上，變成「陽去」聲，聽來詞意好像說：「天生我是為了稻草人……」

 

　　在中段，有一句「護守這稻田……」放在「35576（最後兩個音是低音）……」的音符上，「這」字唱來較牽強。把「陽上聲」唱成「陰上聲」便成了「姐」字！假若換上了「此」字，或許會適當一點。（經過十多二十年來的演變，「這」字在粵語歌裡卻是兼可「陽上聲」或「陰上聲」了）。

 

　　此曲流行了多時，其中一句歌詞，實在功不可抹！「不要金，不要跟，只要一枝棍……」成了俗語。在商業角度觀之，似乎頗具價值！但以實際生活角度而言，卻與真相不符！筆者小時候曾居住在滿佈稻田之區，見過不少稻草人，皆手執「一提扇」，而從未見過手執「一枝棍」以「趕去飛鳥」的。手執「一枝棍」去「趕匪」的大廈管理員卻多著。而且，相信很難找到「不要金，不要銀」者。

 

　　至於《靈芝草》的詞意，儘管填詞人欲傳播的訊息，在技巧上的處理略為失當。個人認為她對填詞及旋律的配合方面，處理得非常流暢。而且，那一股熱愛中華的氣節，是值得推頌！

 

　　以上都是自己對「八二年度最佳歌詞」之入選作品所提出的「非常主觀」的淺見。不知先進們及讀者的看法如何！