中國人的調性遊戲（上篇）──壓上與忘工

 

　　一般人心目中，中國音樂就是五聲音階，很少轉調。但這種印象實在是很大的謬誤。在這裡，想簡單介紹一下中國民間音樂的轉調手法，其中用到的音，就絕不僅是五聲音階了。

 

　　在中國民間音樂裡，最簡單而且最常用的改變調高方法，乃是「壓上」和「忘工」。

 

　　「壓上」，這個「上」是指工尺譜的「上」音，「壓上」就是把「上」音壓制起來不使用之意。具體方法是在有關的五聲音階旋律裡，不再使用１及其各個八度音，而代之以相鄰的７音，而且這７當「正音」（這「正音」相對於「偏音」而言，一般而言，1、2、3、5、6是「正音」，4和7是「偏音」）使用。

 

　　「忘工」，又喚作「絕工」、「隔凡」、「凡忘工」等。「工」、「凡」就是工尺譜裡的「工」、「凡」（粵人的工尺譜作「反」）音。「忘工」乃是把「工」音忘記之意。具體的方法是在有關的五聲音階旋律裡，不再使用３及其各個八度音，而代之以４音，而且這個４音當「正音」使用。

 

　　這裡試以中國傳統歌謠《蘇武牧羊》來具體說明一下。一般我們所見的曲譜版本會是如譜一所示：

 

譜一

 

譜一裡，首十一小節４音不斷出現，有時甚至處在強拍位置（見譜裡橙色小三角形標示的地方），角色明顯是「正音」而不是「偏音」，而曲調的最後四小節也是如此。此外也可注意得到，這前十一小節和最後四小節並沒有３音出現，這情況就是「忘工」。以音列來分析，當會更清楚：

 

音列分析一

 

換句話說，常見的《蘇武牧羊》譜本，是採用固定唱名法記譜的，實際上並非整首歌是Ｆ調，應是一頭一尾是降Ｂ調，只有12至19小節是Ｆ調而已。

 

　　這《蘇武牧羊》以首調唱名法記譜，應記成「譜二」：

 

譜二

 

在譜二，以首調唱名來記這個曲調後，整個曲調都變成由純五聲音階構成。

 

　　又假如，我們全用降Ｂ調來作固定唱名法記這首《蘇武牧羊》，則會變成「譜三」

 

譜三

 

於是我們發現，「譜三」中的第12至19小節的旋律有低音７卻無１音，這情況就是前述的「壓上」。

 

下面的「音列分析二」，可以讓我們較清楚看到「譜三」的音階關係。

 

音列分析二

 

　　「忘工」和「壓上」，實際上是在使用固定唱名法的同時，達到改變調高的效果。這樣的轉調方法，轉到新調後其旋律實際上所用的仍是五聲音階。中國民間樂人能發現這種現象並有意識地運用，委實很有智慧。事實上，由於只是換一個音，便達到移調的效果，在實際即興演奏時作變調是非常方便的。

 

　　本篇總結：

                壓上                以７（低音）代１變正音            （低音）７相當於新調的３

                忘工                以４代３變正音                            ４相當於新調的１

 

 

思考題：七十年代粵語流行曲《相思淚》（即周璇的《四季相思》），中間的一段是「壓上」還是「忘工」？