實在，「玉枕紗廚，半夜涼初透」、「守着窗兒，獨自怎生得黑」在李清照當時，都是極口語之用詞，紗櫥更是很凡俗的東西，只是隔了一千年，一切都變得古雅，變成很優美的詞藻。所以，現時我們把電視機、電話、高速公路等似乎毫無美感的詞語寫進歌詞去，若干年後再看，也可以美得可以呢！其實，好的詞人正有化俗語為雅詞的本領嘛！

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　　黃霑在他報談作詞人的條件，認為必須耳朵好，否則，耳朵不好，根本抝曲了樂音摧殘了旋律進行也不自知，他還舉了最近改自《綠島小夜曲》的《友誼之光》為例，說開首兩句便已經倒了幾個字。

　　然而，很久以前便覺得，黃霑填的歌詞，也是常有倒字的，如他的名作《兩忘煙水裡》，第一句「女兒意」，「兒」字便抝口得可以，我只聽到歌者唱「屢異意」。又如他另一首名作《萬水千山縱橫》，第一句「萬水千山縱橫」，那「橫」字只能唱成陽去聲，而絕不可能唱出準確的陽平聲。

　　最刺耳的要算是他的名作《家變》，當中的名句「變幻原是永恆」，由頭到尾都因為字音抝了而給唱成「變幻原是永幸」。

　　黃霑的耳朵是好的，只不過，他不想為了協音而害詞意，也就不管「永恆」變了「永幸」，「女兒意」變了「屢異意」，而我也相信，這是大師的權利。對於新入行的小伙子，當「永恆」給唱成「永幸」，唱片公司肯定要你改，而作為新入行的你，又可以為了藝術的矜持而不改嗎？

　　其實，黃霑指別人的作品有倒字之前，是否也應該先看看他自己的作品也有這樣的情況呢？

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　　那天到中華文化促進中心聽盧國沾講粵語歌前期史，在座中有人提到：照理，本地有許多出色的作家，假如讓他們來填詞，本地中文歌曲的歌詞水準應會有所提升，但似乎有甚麼阻力阻塞了這條路子。

　　我想，提這個問題的仁兄，其實是對近年中文歌壇不大了解。

　　因為近年就正有不少才女填過詞，如李默填甄妮的《海上花》、胡雪姬填的《楊貴妃》主題曲，另外還有鍾曉陽為何嘉麗填的《一生一心》，成績都的確比一些新進填詞人出色。不過，其後為何不見李默、胡雪姬、鍾曉陽有第二首粵語歌詞面世，卻不大了了，可能是她們填了一次便怕怕，因為填粵語歌詞工作實在艱巨，又或者唱片公司對她們的作品仍沒信心，怕太文藝，賣不了錢……（原文尚未完，但這裡不引錄了）