看，童年像一筆撇過，竟沒辦法抹掉，

                卻遺留昨天的記載，壓在未來。

                        《孩子》川鳴主唱

 

                被困狹窄兩道弦線，聽慣粵曲固定唱做，但卻沒法令劍合與釵圓。

                看見電車緩緩上路，他慨嘆季節轉得急躁。

                        《歲月》川鳴主唱

 

                想仰望無奈怕，樓宇是那麼高，像黑影倒塌遮擋去路。

                        《天地蒼茫》張德蘭主唱

 

                母親自幼督促我學數學，

                兩對愛侶，含着眼淚，四個會計出三！

                        《兩個屋企》凡風主唱

 

　　在《孩子》中，林夕用「一筆撇過」來形容童年，真是出人意外，但卻是很形像的，除了詞接着所解釋的「沒辦法抺掉……壓在未來」，是如此惆悵哀愁之外，也讓我們想到，那孩子的童年是如何的單調乏味，又是逝去得何等的快，快得不可追回。

 

　　在《歲月》中，林夕寫老人被歲月的催迫，同樣用了許多過時東西如胡琴、粵曲、電車來摹寫襯托，但他總要深入一層，不肯只用遠鏡交代一下胡琴、粵曲、電車就算，硬是來一個選得很好的大特寫，拉胡琴是「被困狹窄兩道弦線」，聽粵曲是「沒法令劍合與釵圓」，這些大特寫，都有弦外之音，一是暗示老人終日在懷緬過去的一切，與時代脫節，就如困在某些東西裡。一是粵曲中有大團圓結局，但現實中的老人，晚境坎坷，要大團圓結局，難了！

 

　　諸如此類，都說明林夕的心細，也能意到手到，而更重要的是，這些例子中，我們感到作者亦有一份感情的注入，感到他是關心詞中主角的，在代詞中的主角鳴呼些甚麼的。比起陳少琪的《崩裂》和《美好「新世界」》，就覺得陳少琪太冷靜，像是置身度外去描述一些與他無關的人事，尤其是《崩裂》。或許這恰好印證了我上一兩期所說，陳少琪是不喜歡把歌詞寫得有血有肉的。

 

　　林夕和陳少琪同題材的非情歌作品也太少了，假如，陳少琪也寫過像《孩子》、《歲月》、《別人的歌》、《天地蒼茫》這樣的題材，則可以多幾個作品比較，相信結論會更有說服力，可是，這些題材其實頗普通，愛特別的陳少琪肯寫嗎？