周慕瑜原是《成報》樂評專欄所專用的筆名，始見於七十年代後期，而不管執筆人是誰，只要其文字在該欄出現的，就用周慕瑜這個筆名。
1983年8月以前，這個專欄絕大部份時間都由羅鏘鳴執筆，他甚至以這個筆名為歌星寫歌詞，所以，那些年頭，周慕瑜可以算作羅鏘鳴的筆名的。不過，1983年8月以後，羅鏘鳴要移民加拿大，周慕瑜這個筆名便由筆者接手寫下去，一直寫到1997年這個專欄結束。
羅鏘鳴早年曾以羅幽夢的筆名，在一些刊物（如《秋螢詩刊》）發表過新詩。據他自己說，羅幽夢的筆名，來自蘇軾的《江城子．乙卯正月二十日夜記夢》中的「夜來幽夢忽還鄉」。他說：「那時，像大多數文藝青年一樣，學寫新詩，用甚麼名字發表呢？真名真姓左看右看看不出絲毫『文藝』氣息，苦思之後，蘇軾一句驀地閃現腦海，正與歷來心願相符，就不加考慮，擷取其中兩字，加上本姓，成了迄今不能擺脫的名字。」
往後，羅鏘鳴兼寫多個專欄，小說、 雜文、時事評論、怪論、翻譯等，他自己也任職過編輯，在香港的最後幾年，還是撒瑪莉亞防止自殺會的主席。而他寫樂評，也正是在1970年代那個《成報》專欄開始的。
羅鏘鳴寫過新詩，寫起樂評，尺度往往很嚴謹，往往以詩的觀點去看流行音樂和流行歌詞，卻也因此寫出名堂來，早年的「周慕瑜」所以出名，全是他的功勞，但羅鏘鳴是越寫越怕，正是「得罪人多，稱呼人少」，除非不寫批評文字，否則免不了。
那時，甄妮離開新興全音唱片公司，銳意自組一間「金音符」唱片公司，準備自己為自己出唱片，也簽歌星。甄妮是很欣賞羅鏘鳴那種絕不留情，忠於自己見解的樂評的，「金音符」的創業作，甄妮找了他來填詞。
記得，八一年春，甄妮的首次演唱會，就是找羅鏘鳴在其場刊上寫了一篇關於她的文字，既屬傳記，也是羅鏘鳴眼裡筆下的甄妮。八四年，即傅聲（甄妮的第一任丈夫）去世半年後，甄妮重新振作，搞演唱會，又想到找羅鏘鳴為她的演唱會場刊寫文章，知悉羅已移民後，就把羅幾年前的舊文章用刊一次。由此可見甄妮對羅鏘鳴的欣賞。
永恆唱片公司的老闆亦忽發奇想，覺得找這位「惡評」人填詞是個很好的噱頭。羅鏘鳴亦想到，天天評歌詞，也該拿些作品出來，以身體力行來引證他並非徒具空言，會說不會做，就是如此，羅鏘鳴為永恆和金音符填了十多首作品。
唱片公司漸漸發覺，羅鏘鳴的詞是叫好不叫座的，這恰如盧國沾的非情歌。筆者相信，這正是因為羅鏘鳴的使命感導致他的失敗（卡龍不願有使命感，所以他填的歌詞就吃得開了）。同時，很不幸，部份樂壇中人認為羅鏘鳴是有計劃闖填詞圈的，樂評不過是踏腳石，填詞才是目的，況且，借樂評「踐踏」盡現役詞人，正方便上場云云。這種原因，加上要移民，羅鏘鳴寫了十幾首作品，便在詞壇消失了。
