風吹窗門半開，寂夜沉睡，

                淅瀝聲響起，明明是雨絲看來像眼淚，

                斷絲心中掛，將記憶串串再放下。

                        點點雨滴滴載我我輕飄往日去，雨呀，你聽住！

                        天空裡上下與四方都可以灑，不必這兒下！

                        唔……向四方淌滿水，莫在我門前共聚，問可聽到！

                點點雨滴滴腦裡翻滾化字句，雨呀，你聽住！

                一天裡任何秒與分都可以灑，偏偏這時下，

                唔……此刻經積滿水，斷續雨仍然滴淚，斷絲休灑！

                        《雨呀，你聽住！》　曲：坂田晃一　主唱：薰妮

 

　　借雨寫悲情苦緒，原不新鮮，但奇在詞中主角向雨指令：「天空裡上下與四方都可以灑，不必這兒下！」不但加倍地寫出詞中主角是多麼渴望減輕或迴避愁情怨緒的折騰，而且意象也突出而令人印象深刻。這種寫法，新一代的填詞人如向雪懷、林振強、林敏驄、小美、陳小琪等都不會陌生，但在歌詞中運用這種技巧，羅鏘鳴可說是用得頗自然渾成的前輩。

 

　　在寥寥十多首作品中，發現羅鏘鳴也曾嘗試把新詩詩意寫進粵語歌詞中，薰妮有一首《歌》，內容相信是轉化自徐志摩的一首同名新詩的，不妨也來比較一下兩者的差異（按：後來知道，其實羅大佑的原作，詞意也該是擷取自那首新詩的）：

 

                當我死去的時候，親愛的，別為我唱悲傷的歌，

                我墳上不必安插薔薇，也無須濃蔭的柏林，

                讓蓋着我的青青的草，淋着雨也沾着露珠，

                假如妳願意，請記着我，

要是妳甘心忘了我，

                在悠久的昏幕中迷惘，陽光不昇起也不消翳。

                我也許，也許記得妳，我也許也把妳忘記。

                我再見不到地上的青蔭，覺不到雨露的甜蜜，

                再聽不見夜鶯的歌喉，在黑夜裡傾吐悲啼。

                在悠久的昏幕中迷惘，陽光不昇起也不消翳。

                我也許，也許記得妳，我也許也把妳忘記。

 

　　這是徐志摩的新詩《歌》。

 

                攜一束鮮花莫教眼中有淚痕，來輕輕輕輕的唱首歌，

                微風中樹梢也跟你伴和，如今知歲月容易過。

                人生恰似歌，尾音終會漸失再不會迴旋，學唱唱這歌；

                回憶恰似風，瞬息吹過沒蹤，霎時便會拋離今天一切……

                在日後內心中偶憶這段情，何不輕輕輕輕的唱首歌，

                憑歌聲捕捉此生有限期，從今天訓練忘記。

                微風吹我飄，再不可以像它吻乾你淚痕，或唱唱這歌，

                行蹤風裡飄，再沾不到露珠，讓我追尋它的美。

                我在日後逝天邊會將你遺忘，何須因分開哼悲怨的歌，

                來高歌待日出再休怨別離，從今天訓練忘記。

 

　　這是羅鏘鳴為薰妮寫的粵語歌詞《歌》。

 

 

　　比較起來，徐志摩的詩比較纏綿淒美，而羅鏘鳴的詞也有自己的面貌，並非徒是櫽括，在命意上，羅是傾向於樂觀積極的。

 

　　筆者相信，假如羅鏘鳴能繼續寫下去，他的精彩作品肯定更多。只是，此情可待成追憶。