湯正川當然也不可避免地要寫情歌，這方面，他有幾首作品是頗堪一提的，首先是《山中小故事》：
山中女孩人似花，貌美聞遠近，不管冬夏常見她，沒有一句話。
山中女孩人似花，誰料萌去念，挽箱衣服離家，沒有一句話，
老百姓在空猜度，這般山色峻秀，這裡百樣也不需愁，為甚麼要走？
父母哀傷怎去受？鮮花吐艷水奔流，人去景色依舊。
山中女孩人似花，貌美聞遠近，記得冬夏常見他，沒有一句話，
老百姓在村莊內，慶祝豐收再復再，遠處卻驟見她歸來，
人似遍歷四海，但見雙親不在，輕輕慨嘆衣箱放下，沒有一句話。
《山中小故事》 曲：李雅桑 主唱：蔡楓華
小故事中，沒有交代那女孩離村後是到了何處，因此這空白之處，可以任欣賞者想像，她可以為名利，也可以為情。筆者權宜之計，將之當成情歌。但無論如何，這種將寓意深藏的故事性寫法，在粵語歌曲中是十分罕見的。湯正川的另一首《海港之女郞》（吳夏萍主唱），也是一首故事性的情歌，描寫一位窮海員妻子的遭逢，但筆法就淺露得多，不及《山中小故事》那樣的曲折隱藏。當然，比起他為威利寫的一首《等等我》，其淺露又遜一籌，且看歌詞：
……問我怎麼一再拖，記得婚嫁講基礎，
我不想會後悔做錯，講真，我冇第二個，
無非只想，有福同享，咁你，要體諒……
又要擺酒兼買樓，未雨先要有綢繆……
這種淺露的情歌風格，又不同於其他詞人的，不及黃霑的潑辣，不及鄭國江的匠氣，卻又比許冠傑來得有品味，是的，淺露的情歌，有時也有品味可言的，譬如湯正川下列一首作品，許冠傑的情歌作品中就很難找到類似的：
……媽媽我不能陪你過渡一生，爸爸我不能平抑這個心，請不要──，
實在我亦有日，遇着別個做對伴侶，
我永遠愛你兩個，這愛意始終不失！
甜美是在我又與他見時，誰個亦沒法代替他半次。
怎可再忍，又怎可再等，求求，今晚再講，讓他不再等。
這是湯正川為陳秀雯填的《不可再等》，描寫女孩子游說父母，說明自己有獨立處理感情的能力，請父母放心讓她赴男友的約，淺露的文字中也頗能勾勒人物的生動形象、性格，並不平面。
最後還想提一下湯正川為雷安娜填的《太陽留住我》，這詞平平淡淡的，在夏日海灘中，一段朦朦朧朧，似是而非的異性相吸故事，來自海灘，也散在海灘，始終是那麼疏恬，是篇懶閑得來其實又頗刻意經營的小品。
