讀過來自星馬的陳松憲先生在其《尋音覓韻華樂文集》裡的一篇文章，題為「變律」，他認為諸如秦腔中的「苦喉」、粵曲中的「乙反調」，可用「變律」來解釋。他這種想法，靈感相信是來自一般音樂創作中的「變調」，既然調可變律又為何不可變？

 

　　不過，文中的說法，筆者是不大同意的，以粵曲來說，傳統的粵曲音樂， ^↑４和 ^↓７不僅是在乙反調時才出現的，在平常的曲調裡也有出現的，只是，在乙反調裡，由於^↑４和 ^↓７成為主要的旋律骨幹音，也就使傳統的音律與外來的十二平均律更見不協調。陳君的「變律」說，只是在下述的情況下才吻合：在粵曲「正綫」、「反綫」時用十二平均律，奏「乙反調」時卻用傳統的粵曲七聲音階的律制，出現^↑４和 ^↓７。

 

　　想深一層，「變律」倒真是一個很好的方法讓中與西、傳統與現代結合，作曲人可以在一般段落使用十二平均律，以利於使用和聲配器等現代而西洋的音樂表現手法，更可以用大樂隊奏之，但也可以使用一些對比段落（甚至只是樂句與樂句之間的「律」對比，正如有些聲樂作品，甲乙對唱，二人所用的調性都不同），在這段落裡，「變」其「律」，僅以胡琴、三弦等兩三件易於「變律」的樂器奏傳統「乙反調」風味的曲調……這相信是可行而有趣的嘗試。

 

　　在流行曲領域裡，也未嘗不可以如此，而且對置起來就更會靈活得多了。