文革时的「革命样板戏」，往往每一出背后都藏着许多文艺工作者的血泪，「革命」的背后是毫不「革命」。

 

　　《红色娘子军》也一样。

 

　　它原本是一部电影，六十年代初期已经很受「群众喜爱」。文革之前，建立了不久的北京舞蹈学院实验芭蕾舞团，为了想搞点中国题材的芭蕾舞剧，就打了这部电影的主意。

 

　　当时由中央歌舞剧院院长赵沨组织音乐创作班子，由芭蕾舞团的编导李承祥负责编舞、选演员，结果选中了由吴祖强、杜鸣心作曲，演员则有白淑湘、刘庆棠、锺润良、李新影等。

 

　　这部芭蕾舞剧公演后，哄动京城，六四年十月八日，在中南海小礼堂演出，据说毛泽东观后即场道「方向是正确的，艺术是成功的。」

 

　　然而这部舞剧很快被政治搞手据为己有，到了文革十年，《红色娘子军》磨难重重，政治搞手为了体现其「文艺旗手」的功绩，指令要作这样那样的加工，该剧剧组人员折腾了又折腾，比方说原来的三个编导，忽然都被打成「黑帮」，给关将起来驱赶到干校；男女主角刘庆棠与白淑湘，一个上天，一个入地……。

 

　　剧中女主人公本来一直叫「琼花」，一个很有海南岛色彩的姑娘名字，却被令要改名字，改成后来的「吴清华」，理由据说是「当年有一个叫琼花的是叛徒。」

 

　　可见渗着无数文艺工作者血泪的「文革样板戏」，其实都是活生生的历史见证，它们本身的艺术魅力也是长存的，即使部份「样板作品」还被视为怪胎。