曾讀過一本王譽聲編著的《音樂源流學論綱》，書中最引起筆者注意的是「音樂與地理」的一節，他指出「地理給音樂以體裁」：在山區有山歌，在牧區有牧歌，在江河湖海區有漁歌，船歌，在產茶區有採茶歌，在農耕區有秧歌……而「地理在一定程度上還影響著音樂的旋法」，如山區的山歌，多跳進。平原區，湖海區的民歌，多級進……諸如此類。

 

　　不過，來到現代社會，地理再沒有能力影響人類的音樂形態，我們不再有山歌、牧歌、漁歌、採茶歌、秧歌……只有「唯一」的一種歌曲體裁：流行情歌，音樂之路原來越走越窄？

 

　　該書還提到一個老命題：語言是音樂產生的生理基礎和心理基礎！

 

　　這個老命題，也許亦反證出時下音樂發展的一些弊端，只是當大家都習慣了病變了的審美方式，也就不覺其弊，正如在某個時代，女子纏足竟然是美。

 

　　音樂因語言而產生，從中文而衍生出中國戲曲，從日文而衍生出演歌，從英語而衍生搖滾……所以，反過來，用英文唱粵曲，用中文唱搖滾，總是有些勉強。可是香港在流行文化上是個非常崇洋的地方，經過十多二十年的發展，人們早慣了用方塊字來唱種種歐美流行音樂風格的歌曲，並不覺得有甚麼不妥當。

 

　　但其實，新世紀本地的中文（粵語）歌大部份都不好聽，原因之一就是音樂人所寫的音調甚少能照顧方塊字的特點，文字與音調貌合神離。可惜，我們的流行音樂人，一天到晚忙於臨摹揣摩最前衛的西方流行作品，那會理會這種看來並不重要卻很根本的問題！