昨天在書展買了一冊《四川揚琴史稿》，大部份原因是為了一首名為《四川將軍令》的樂曲。
說起這《四川將軍令》就話長。這樂曲原本只是喚作《將軍令》，但在香港，一提到《將軍令》，人們所想起的，只會是長期給用作黃飛鴻電影系列的片頭音樂的那首《將軍令》，也就是後來給填上詞由林子祥唱的《男兒當自強》的那個旋律。
為了有所區別，後來有人便把另一首《將軍令》改稱《四川將軍令》。有時，黃飛鴻影片用的那首，就索性叫作「黃飛鴻《將軍令》」。坦白說，兩首《將軍令》，我更喜歡《四川將軍令》，因為既有威武雄壯的段落，更有沙場激烈廝殺的緊張場面，黃飛鴻《將軍令》相比起來，只有文場，沒有武場，便不免乏味一點。
六十年代香港的粵語武俠電影，鮮有不用《四川將軍令》作配樂的，也因此，每聽這首樂曲，真是滋味無窮，也相信是那個年代香港人的共同生活經驗。年前，周星馳的《功夫》，刻意在電影裡用回像《四川將軍令》等這類當年粵語武俠片常用的配樂，當然是讓香港人非常過癮地懷舊，不過，也讓更多華人認識到有《四川將軍令》這樣優秀的傳統樂曲。現在於網上以《四川將軍令》作為搜尋目標，準能找到許多項目，不過大都是跟《功夫》配樂有關的。
可是《功夫》裡並沒有整首的《四川將軍令》，所以要是你在網上找到這些項目，能聽的就只會是《四川將軍令》的後半截，要聽整首的《四川將軍令》，恐怕還得另找唱片來聽，香港龍音曾出版過一張《武林春秋》（唱片編號：RB-961009C），其第七首《將軍令》也就即是《四川將軍令》了！
話說回來，為何這首《將軍令》，要稱作《四川將軍令》以作區別，原因是它是從四川揚琴曲牌《將軍令》發展出來的，四川揚琴是一種曲藝，邊打琴邊唱故事，後來也發展出一些專供揚琴演奏的揚琴曲牌。《四川揚琴史稿》裡就談到：
據四川洋琴老藝人雷子雲在五、六十年代教授學員時介紹：「《將軍令》是在《鬧台》之後編成的，首次將《將軍令》以引、慢、中、快的段式奏完此曲的人是易德全，當時是民國二十年春（1931），洋琴行會在城中東西南北四面各設一館唱琴，易德全被分在北館中與葉南章、涂少全等人一起擺館唱琴，在演出三國劇目《大宴董卓》時，易先生主奏揚琴，中間有一段表現危機四伏的間奏音樂，易先生一時興起，將平日裡常練的揚琴曲牌《將軍令》即興反覆、不斷抽字加快演奏而獲滿堂喝采。而後《將軍令》這支曲子也就成為洋琴藝人必學必奏之曲子了。」
書中還對這《將軍令》的音樂做了一點分析，恕不詳引了。
